Le Détour Du Langage

le Discours de la méthode affirme que les animaux sont de simples automates, des corps sans âme, incapables de penser, comprendre et prendre de conscience de ce qu’ils sont dans ce monde. Il manifeste cela en notant leur incapacité à utiliser le langage et donc par conséquent à communiquer et exprimer leurs pensées. Une vision dans l’optique de laquelle Pascal se place dans ce texte mais qui utilise des arguments tout autres. Mais, quelle est la raison d’être de cette inconscience animale ? L’auteur

informative que doit avoir une scène d'exposition, la scène 1ère de l'acte I met en place toute l'esthétique tragique, dont l'intrigue sera nouée par la complexité généalogique. Conclusion -- Hippolyte n'a pas encore avoué son amour, mais son langage et son attitude le trahissent. Derrière les deux raisons officielles que sont échapper à Phèdre et rechercher Thésée, le jeune Prince fuit en fait la belle Aricie qu'il n'a le droit d'aimer.  -- cette peinture de la passion amoureuse nous montre

texte a permis d'expliquer deux problèmes : l’amour des proches résulte de l'instinct, de la volonté de se préserver contre les autres sociétés. L’amour de l’humanité, quant à lui, demande un effort dans sa réalisation. Mais quel est exactement ce détour que l’on emprunte pour aimer l’espèce humaine dans son intégralité, ignorant ainsi le principe d’instinct primitif ? La réponse de Bergson se porte tout d’abord sur la religion, " seulement à travers Dieu, en Dieu", Bergson insiste sur le rôle

Introduction  : Francis Ponge est un auteur du XXe siècle. Il veut renouveler la langue et s’insurge contre l’usage ordinaire que l’on fait des mots. Il refuse d’être considéré comme un poète, terme que l’on associe trop souvent à l’expression lyrique du sentiment. Son recueil le plus connu, Le Parti pris des choses , publié en 1942, regroupe de brefs poèmes en prose écrits entre 1919 et 1938. Comme l’indique le titre, l’auteur va rendre compte d’objets du quotidien

dessous et dessus des fantômes. » (Hugo)    * Figures d'amplification et d'atténuation : Les figures d'amplification permettent d'accentuer avec force la grandeur d'une idée ou l'intensité d'un sentiment. Les figures d'atténuation permettent d'adoucir par le langage la brutalité d'une réalité.        - L'hyperbole : On emploie des termes très forts, de façon exagéré. Cela met en relief la réalité en le grossissant.       Ex : « Une mère aussi inflexible que soixante-treize administrations à casquettes de plomb »

La parole est le privilège de l'homme. Si l'animal dispose d'un langage, par lequel il sait manifester ses émotions et communiquer avec ses semblables, seul l'homme sait infléchir librement ses idiomes, jouer avec eux et les renouveler. Ferdinand de Saussure a mis en valeur cette distinction entre langue et parole. Si la langue est un système abstrait, la parole est la manifestation concrète de ce code dans le message : « elle produit le discours. » Roland Barthes oppose de son côté, mais dans un

voir là un signal du faux, du toc de ces personnages, un jeu de langage traduisant un autre processus de dévalorisation susceptible de faire sourire. Cette opposition entre le salon Verdurin et le faubourg Saint-Germain ne signifie toutefois pas que ce dernier soit exempt de traits risibles. 10Ce qui est particulièrement intéressant du point de vue de la constitution comique des personnages du clan Verdurin, c’est leur rapport au langage. La plupart des paroles du docteur Cottard sont comiques par

est mis en évidence par ses apartés et ses tentatives maladroites pour "préparer le terrain". Le principal effet burlesque est obtenu par les réponses détournées et alambiquées qu'il oppose aux questions de plus en plus insistantes de Lisette. Ces détours et ce retard sont soulignés par la femme de chambre qui le somme de répondre "en un mot", "d'achever" de révéler "enfin" qui il est. Arlequin de son côté multiplie les questions apparemment sans rapport avec le sujet mais qui sont autant de clins

tropes » ou « figures de rhétorique ») Mais à quoi servent les « figures de style » ? A attirer l’attention du lecteur en ménageant un écart stylistique avec le langage courant : au lieu de dire quelque chose de manière plate et attendue, l’auteur donne du relief à son propos, le met en valeur. D’où le synonyme « trope » qui signifie « détour » A véhiculer des images poétiques ou concrètes et « colorer » la pensée de l’auteur. (dimension poétique) A convaincre et persuader le lecteur (dimension argumentative)

(4), « les os, devenons cendre et poudre » (8), « nous avons les yeux cavés » (23), « arraché la barbe et les sourcils » (24). On peut parler de réalisme dans ce poème grâce à la description des supplices endurés en prison, avec un langage cru et sans détour de la souffrance humaine. L'auteur cherche à susciter de la pitié chez le lecteur ainsi que de la compassion de par les champs lexicaux ainsi que par l'évocation des souffrances endurées par l'auteur.