Le Forgeron Emile Zola

: toute production humaine revendiquant ce statut. • Doit-elle plaire : – idée d’impératif, d’obligation morale ou déontologique. – idée de nécessité. II. Les points du programme • L’art. • La matière et l’esprit. • Le devoir. L’accroche Zola, dans la préface de Thérèse Raquin, s’insurge contre ceux qui ont trouvé son roman « obscène », alors qu’il ne visait que la vérité selon lui. La problématique L’artiste est-il soumis à l’impératif de créer un plaisir chez le spectateur ? Le

Rougon-Macquart POUR SERVIR À LA LECTURE ET À L'ÉTUDE DE L'ŒUVRE DE ÉMILE ZOLA (1901) PRÉFACE ---------------- En dénombrant les douze cents personnages des Rougon-Macquart, en résumant leurs faits et restes à travers vingt volumes, l'auteur n'a pas perdu de vue que, pour avoir un intérêt véritable, son livre devait respecter, non seulement le fond, mais la forme même de l'œuvre si considérable d'Emile Zola. Aussi trouvera-t-on ici certaines tournures caractéristiques, des

sciences sociales" dirigée et fondée par Jean-Marie Tremblay, professeur de sociologie au Cégep de Chicoutimi Site web : http://www.uqac.ca/Classiques_des_sciences_sociales/ Une collection développée en collaboration avec la Bibliothèque Paul-Émile-Boulet de l'Université du Québec à Chicoutimi Site web: http://bibliotheque.uqac.uquebec.ca/index.htm | | Un document produit en version numérique par Mme Marcelle Bergeron, bénévole, professeure à la retraite de l’École Dominique-Racine

pour le français parlé, ce qu’il appelait «le néo-français» qui lui paraissait le véritable français vivant par opposition au français de l’Académie française, tint toujours à faire entrer dans ses oeuvres le parler populaire contemporain. Balzac ou Zola l’avaient déjà reproduit, mais ils avaient toujours maintenu la différence entre le ton soutenu de la narration et celui des dialogues. Au contraire, si ‘’Les fleurs bleues’’ est un texte constitué pour la majeure partie de dialogues marqués par le

pour le français parlé, ce qu’il appelait « le néo-français » qui lui paraissait le véritable français vivant par opposition au français de l’Académie française, tint toujours à faire entrer dans ses oeuvres le parler populaire contemporain. Balzac ou Zola l’avaient déjà reproduit, mais ils avaient toujours maintenu la différence entre le ton soutenu de la narration et celui des dialogues. Au contraire, si ‘’Les fleurs bleues’’ est un texte constitué pour la majeure partie de dialogues marqués par le

ainsi dire en sommeil. Au contraire, par le travail, l’individu prend la mesure de ses possibilités et prend ainsi conscience de lui-même dans le miroir de ses œuvres. C’est, par exemple, en forgeant qu’on se découvre, ou pas, des aptitudes de forgeron. On conviendra donc avec Hegel que « c’est par la médiation du travail que la conscience vient à soi-même ». 2 Le travail mobilise la conscience On ne peut comprendre cela qu’en saisissant le caractère spécifiquement humain du travail. Le travail

Le Livre du sang, de Abdelkébir Khatibi, Actes du congrès Littératures Monde, Dijon, 19-21 octobre 2011, à paraître. HAMON, Philippe, « Pour un statut sémiologique du personnage », Paris, Editions du Seuil, « Points Essais », p. 115-180. OLLIVIER, Emile, Mère-Solitude, Paris, Le Serpent à Plumes Editions, 1999, « Motifs », 256 p. 71 / 235 LITTÉRATURES FRANCOPHONES, INTERCULTUREL ET DIDACTIQUE 72 / 235 POUR UNE APPROCHE INTERCULTURELLE DU TEXTE LITTÉRAIRE À TRAVERS LES TEXTES DES ÉCRIVAINS MAGHRÉBINS

Faire écrire les apprenants individuellement. Leur faire lire la consigne et leur donner comme limite de temps 20 minutes et comme nombre de mots à respecter : 150 (Ϯ 10 %). Pour l’évaluation, voir grille ci-après. Exemple de production : De : Émile Dujour À : Coursesrapides Objet : Réclamation Bonjour, Le 22 février dernier, j’ai acheté sur votre site un costume Christian Dior noisette à 69,99 euros, avec la cravate assortie en soie naturelle. Or non seulement le costume que j’ai reçu

Germain Nouveau, op. cit., p. 152-153. 2 ALBERT-BIROT, Pierre, Les amusements naturels, p. 192, cité par BACHELARD, Gaston, La poétique de l’espace, Paris : Presses universitaires de France, 1974, p. 169. 143 Dans la lettre adressée à Emile Blémont le 5 octobre 1871, Léon Valde décrit ainsi Rimbaud : « figure absolument enfantine, [...] yeux bleus profonds, caractère plus sauvage et timide [...] dont l’imagination, pleine de puissances et de corruptions inouïes, a fasciné ou terrifié

pudeur, je ne donne pas d’exemples, inverses, de ceux qui gagnent toujours dans les procédés nominatifs. Cependant, des doctes6 montrèrent que, malgré l’existence des concours, les héritiers peuplent leurs listes d’admission. Certes. Mais les forgerons, agriculteurs, éboueurs…, dans les mêmes temps, héritaient directement leur métier de leurs ancêtres de manière plus fréquente que les enseignants ou ingénieurs. La vraie démonstration demanderait de comparer les normaliens ou agrégés, centraliens