Le Forgeron Rimbaud

particulièrement cette dramatisation mallarméenne qui dépeint Hugo comme « le vers personnellement ». Et voici comment se déclenche la crise: « Le vers, je crois, avec respect attendit que le géant qui l'identifiait à sa main tenace et plus ferme toujours de forgeron, vînt à manquer; pour, lui, se rompre »1. La main puissante de Hugo relâche son étreinte; le vers se brise. Nous sommes donc en 1885; 1886 sera la grande année d'éclosion du vers libre. Comme dit encore Mallarmé: « la variation date de là: quoique

unanimement appréciées de notre littérature Résumé Les Fleurs du mal est un recueil de poèmes publié par Charles Baudelaire en 1857. Il constitue une des oeuvresles plus importantes de la poésie moderne et exerça une influence énorme sur Arthur Rimbaud et sur Stéphane Mallarmé. Le recueil aurait dû s'appeler Les Limbes ou encore Les Lesbiennes ; Baudelaire, sur le conseil d'un ami, y renonce. Le titre définitif repose sur le paradoxe que Charles Baudelaire a tenu à entretenir durant toute sa vie

manières de parler à cette hiérarchie » (ibid., p. 23) ; perdu lui-même ce sujet fortement identifié qui garantissait encore la parole lyrique jusqu'à la mort de Hugo, de « [ce] géant qui identifiait [le vers] à sa main tenace et plus ferme toujours de forgeron » (Mallarmé, Crise de vers). La page écrite, celle du roman mais aussi bien celle de Mallarmé, assume désormais la condamnation anciennement portée par Platon contre l'écriture, dans le Phèdre : délibérément elle s'adresse à chacun, indifféremment

116 117 118 119 119 120 120 120 121 G. Brassens, Il n’y a pas d’amour heureux G. Courbet, L’Atelier du peintre F. Nadar, Portrait de Charles Baudelaire A. Rimbaud, « À la musique » L’art engagé, de la peinture d’histoire au documentaire Exercices d’approfondissement 1 V. Hugo, Les Contemplations, « Melancholia » 2 A. Rimbaud, Poésies, « Les assis » 3 R. Char, Fureur et mystère, « Chant du refus » et « La Liberté » 4 L. S. Senghor, Éthiopiques, « À New York » Prolongements 8 S

«piétinement de la syntaxe» selon la cadence du souffle. Ayant obtenu en 1914 le premier baccalauréat et le second en 1915, il commença des études de médecine. En 1917, il fit la connaissance d’André Breton. Leur commune admiration pour Mallarmé, Rimbaud, Apollinaire, Jarry et Lautréamont les lia d’amitié. Mobilisé cette année-là, ce fut avant de partir au front comme médecin auxiliaire qu’il se vit «infliger la vérité» sur son roman familial, qu’il apprit la série de mensonges dans lesquels il avait

«piétinement de la syntaxe» selon la cadence du souffle. Ayant obtenu en 1914 le premier baccalauréat et le second en 1915, il commença des études de médecine. En 1917, il fit la connaissance d’André Breton. Leur commune admiration pour Mallarmé, Rimbaud, Apollinaire, Jarry et Lautréamont les lia d’amitié. Mobilisé cette année-là, ce fut avant de partir au front comme médecin auxiliaire qu’il se vit «infliger la vérité» sur son roman familial, qu’il apprit la série de mensonges dans lesquels il

pencher légèrement pour arroser ces plantes. Si je m'assois c'est pour couver mes Œufs. Le désordre est une clef si il est sans cesse renouvelé. Des courants d'airs au milieu de meubles, armoires, bibliothèque, … du frais autour de l'atelier du forgeron. Un ressourcement accompagné par et en Notre Mère Un saut … dans l'eau haut Le courant ne s'arrête Il en va de même du temps Alors pourquoi attendre ? Une cascade de l'éternel, des infinis variations Sur un même rythme coulant

consommé du portrait que possède le grand romancier. Tel un peintre ou un sculpteur, il fait exister, nous donne à voir en quelques lignes un personnage, même secondaire, qui prend alors un relief particulier. Zola dans L’Assommoir, fait le portrait du forgeron Gouget, surnommé « Gueule d’or », à qui Gervaise rend visite : « Un homme magnifique au travail, ce gaillard-là ! Il recevait en plein la grande flamme de la forge. Ses cheveux courts, frisant sur son front bas, sa belle barbe jaune, aux anneaux

du portrait que possède le grand romancier. Tel un peintre ou un sculpteur, il fait exister, nous donne à voir en quelques lignes un personnage, même secondaire, qui prend alors un relief particulier. Zola dans L’Assommoir, fait le portrait du forgeron Gouget, surnommé « Gueule d’or », à qui Gervaise rend visite : « Un homme magnifique au travail, ce gaillard-là ! Il recevait en plein la grande flamme de la forge. Ses cheveux courts, frisant sur son front bas, sa belle barbe jaune, aux anneaux

consommé du portrait que possède le grand romancier. Tel un peintre ou un sculpteur, il fait exister, nous donne à voir en quelques lignes un personnage, même secondaire, qui prend alors un relief particulier. Zola dans L’Assommoir, fait le portrait du forgeron Gouget, surnommé « Gueule d’or », à qui Gervaise rend visite : « Un homme magnifique au travail, ce gaillard-là ! Il recevait en plein la grande flamme de la forge. Ses cheveux courts, frisant sur son front bas, sa belle barbe jaune, aux anneaux tombants