Le Haut Du Monde De Yves Bonnefoy

4 La poésie mars 2010 Corpus: Doc- 1: Gouache de Gérard Garouste (in La Haggada, illustrée par Gérard Garouste, commentée par Marc Alain Ouaknin, Éditions Assouline, 2001). Doc- 2: Jean Cocteau, Le rappel à l'ordre, 1926. Doc-3: Yves Bonnefoy, La Maison Natale (Mercure de France, 2001). A- Questions (4 points) Dans quelle mesure le texte de Jean Cocteau (Doc- 2) éclaire-t-il les documents 1 et 3 ? (une page d'analyse au minimum est attendue). B- Écriture (16 points) 3-

plus loin dans l’étude des textes, nous devons faire une halte en ce seuil du poème qu’est son titre. La lecture, que Mallarmé veut rénover, doit reconquérir une ingénuité perdue, et en particulier être « oublieuse même du titre qui parlerait trop haut » (D, 288). Le titre d’un poème, toujours programmatique, ouvre le champ d’une attente qui entame cette ingénuité du lecteur. De plus, si la fonction du poème est de « vaincre le hasard mot par mot », on doit admettre que le titre est porteur d’une

dans les villes, Il ennoblit le sort des choses les plus viles, Et s’introduit en roi, sans bruit et sans valets, Dans tous les hôpitaux et dans tous les palais. (OC I, 83) Le poète est ici présenté à travers sa tâche, qui est de dégager la beauté du monde moderne, à travers la figure de du « parfait chimiste » qui veut transformer la boue en or, Page 3 sur 9 comme sous l’effet du soleil. « L’Albatros » offre une représentation de l’artiste méprisé par la société à l’image d’un oiseau majestueux

Verdier) Armand Silvestre : Nox (extrait de La Chanson des Jours) Francis Ponge : Texte sur l'électricité (extraits, dans Lyres, Gallimard 1962) Wystan Hugh Auden : Promenade nocturne (dans : Poésies choisies, trad. J.Lambert, Gallimard) Yves Bonnefoy : L'été de nuit (exrait, dans Pierre Ecrite, Gallimard 1965) Jacques Réda : La tourne (La tourne, 1975) Firmaments Aratus: Phénomènes (extraits, dans Germanicus : Les Phénomènes d'Aratos, trad. A. Le Boeuffle, Les Belles Lettres, 1975)

Anthologie Cette anthologie regroupe dix poèmes extraits de 90 poèmes classiques et contemporains allant de Villon a Bonnefoy ces dix poèmes sont repartis en trois thème cité ci-dessous qui a pour but de changer le regard des jeunes sur la poésie . La poésie est une forme littéraire qui à traverser toutes les époques. Elle est un facteur libérateur pour les auteurs. En effet, ils s’en servent pour exprimer leurs sentiments envers quelqu'un ou quelque chose , pour critiquer certains faits

sizains en décasyllabes dont nous avons ici les quatre premières strophes, n'est pas étrangère à cette impression de plénitude, de perfection achevée. Les quatre premières strophes du « Cimetière marin » unissent ce carré de terre qu'est le cimetière, monde souterrain des morts, avec la mer ; deux lieux d'éternité où le temps semble ne plus exister , l'impression que le temps est suspendu est rendue par Valéry par le soleil de midi et la majesté de la mer réunis dans une même immobilité . Paul Valéry

faits des ombres que lui jettent Les choses qui seront un jour. On le raille. Qu'importe ! il pense. Plus d'une âme inscrit en silence Ce que la foule n'entend pas. Il plaint ses contempteurs frivoles ; Et maint faux sage à ses paroles Rit tout haut et songe tout bas ! Peuples! écoutez le poète ! Ecoutez le rêveur sacré ! Dans votre nuit, sans lui complète, Lui seul a le front éclairé. Des temps futurs perçant les ombres, Lui seul distingue en leurs flancs sombres Le germe qui n'est pas

pensées, visions du monde,…), il choisit d’insister sur ce que les mots eux-mêmes ont à dire. Paradoxalement, il ne s’agit pas d’enfermer la littérature dans une conception autotélique mais de permettre à l’homme de renouer avec le monde comme si de la redéfinition du rapport que l’homme entretient avec le monde dépendait la réinvention d’un rapport plus juste au réel. • Eloge du matérialisme verbal et d’une forme de cratylisme poétique • Rendre le rapport de l’homme au monde • Sortir du manège

Tout au fond du jardin chantait l'araignée à fourrure Et le soleil de mai tissait sa toile sur les eaux. J'écoutais le trop-plein de bleu brûler dans les orties Et le souffle animal d'une locomotive Veiller sur la solitude des dieux. Alors en haut d'un arbre ou dans l'ombre d'un mur, Je fus le moyeu, les rayons et le bord de la roue Accélérant. Et si c'est un malheur de vivre, il est moins grand Pour qui dure en vieux mur de mousse sous les nuages, Ouvrant toujours sa cavité sombre au soleil

and now return to his hometown, remembering the past. Texte A : Alphonse de Lamartine, « Milly ou la terre natale », Harmonies poétiques et religieuses, 1830. Texte B : Victor Hugo, « Aux Feuillantines », Les Contemplations, 1857. Texte C : Yves Bonnefoy, « La Maison natale », Les Planches courbes, 2001. Texte A : Alphonse de Lamartine, « Milly ou la terre natale », Harmonies poétiques et religieuses, 1830. Voilà le banc rustique où s’asseyait mon père, La salle où résonnait sa voix