Le Héros Stendhalien

Céline, Bardamu au front, Voyage au bout de la nuit, 1932 Écriture I. Vous répondrez d’abord à la question suivante (4 points). Quelle image du héros de roman ces textes offrent-ils ? II. Vous traiterez ensuite, au choix, l’un des deux sujets suivants : 1. Commentaire Vous commenterez l’extrait de La Chartreuse de Parme, de Stendhal. 2. Dissertation Le héros de roman doit-il nécessairement réussir ? Vous répondrez à cette question en rédigeant un développement structuré, qui s’appuiera sur les textes

récit de la réalité, de sa réalité, et bien que la mimésis soit parfois particulièrement bien menée, ce compte rendu du réel n’en demeure pas moins un processus d’illusion esthétique. On comprend dès lors un peu mieux que Breton déplore que « les héros de Stendhal tombent sous le coup des appréciations de cet auteur, appréciations plus ou moins heureuses, qui n’ajoutent rien à leur gloire », ou encore que « l’intraitable manie qui consiste à ramener l’inconnu au connu, au classable, berce les cerveaux »

explorer leur moi. A la différence des héros stendhaliens, leur caractérisation est faite plutôt par un autre personnage ou, plus souvent, par Balzac luimême. Félicien Marceau, un des critiques de l’oeuvre du romancier, souligne que les personnages balzaciens sont rarement seuls, leurs réflexions sont issues plutôt de la conversation (et non de la méditation), c’est-à-dire les examens de conscience se font publiquement. Cette réalité fait du héros balzacien un anti-héros romantique. Le dernier moment-clé

romanciers réalistes? Il s'agit du theme varié, de la construction d'une action logique avec des motifs rangés chronologiquement selon leur liaison causale, l'action se déroule en ordre linéaire et l'énoncé est fermé ( fini soit par la mort du héros ou par la résolution d'un probleme). Mais entre Stendhal et Balzac, il y a des différences `a cause desquelles Stendhal n'était pas compris par beaucoup de monde et il n'est devenu célebre et ses livres lus qu'apres sa mort. Son mérite était

sociale complètement étrangère à la sienne. Don Quichotte admire particulièrement Amadis de Gaule, héros d’un livre de chevalerie. S’étant nourri de ce livre, Don Quichotte voit dans Amadis un modèle et veut l’imiter en toutes choses. Ce modèle, il ne peut ni le voir ni l’entendre, ni lui serrer la main… ce qui fait qu’il ne peut pas rivaliser avec lui. Le désir triangulaire auquel succombe le héros de Cervantès ne débouche sur aucune rivalité mais seulement sur une grave perte du sens du réel, un

culture comme objet de visite, comme une curiosité ou un monument » (p. 131), qui retiennent l’attention de l’auteur. Celui‑ci montre qu’au‑delà des lieux de culture, ce sont bien « les passions et les m?urs des hommes qui attirent le voyageur stendhalien par‑dessus tout » (p. 167). 8L’intérêt pour autrui, qui trouve également à s’incarner dans le rapport qu’entretiennent les hommes de lettres romantiques à la traduction8, rend donc manifeste une première limite de l’absolu romantique. Néanmoins

il publie un de ses contes philosophiques le plus célèbre : Candide ou l’Optimisme pour répondre à ses interrogations sur l’optimisme et la présence du mal dans le monde, remettant en cause la philosophie de Leibniz (1646-1717). Candide, le jeune héros éponyme du conte, chassé du paradis de Thunder-tenTronckh, cherchera à travers un long périple à retrouver le bonheur idéal du début auprès de Cunégonde, mais finira par se défaire de ses illusions pour approcher un bonheur plus réel … Dans le début

Document sans titreLES ILLUSIONS PERDUES INTRO Les premières œuvres marquantes de BALZAC (1819-1848) datent de 1829 (Les Chouans et La Physiologie du Mariage qu’il intègrera ensuite à La Comédie Humaine). C’est en 1830 qu’il rédige la première scène appartenant à Scènes de la Vie Privée: La Maison du Chat qui Pleure Puis en 1834, dans une lettre à Mme.HANSKA datant du 18 octobre, il dresse le plan d’une œuvre ambitieuse (qui deviendra ensuite La Comédie Humaine) qu’il répartit en études analytiques

fondamentaux. Pour eux, le romancier doit être objectif, doit donner une image fidèle. Pour y parvenir, il doit s’appuyer sur une documentation soigneusement rassemblée. Particularités de l’écriture : Il est nécessaire que le lecteur s’identifie au héros. Chef de file : Zola. Les naturalistes décrivent la misère physique et morale du peuple. On reprochera à Zola une complaisance dans le sordide. Les bourgeois sont dérangés par un non-respect des bienséances et leur volonté d’occulter le pb de l’époque

dans l'intrigue globale de la tétralogie: en effet, les dernières lignes du roman de 1930 semble annoncer le début de celui de 1968. Le héros est alors à la lisière d’un bois, à cheval, le soleil arrivant presque au zénith, dans un costume à peu prés équivalent à celui décrit dans l’incipit de Belle du seigneur. La fin du roman Solal est ainsi prophétique : le héros éponyme, cavalier d'une autre époque, se retrouve blessé à l’œil par une pierre, comme il le sera par le verre lancé par Ariane. Cependant