Le Langage Dramatique

Dissertation de français : Question préliminaire : Selon Ionesco, la spécificité du théâtre serait le grossissement des effets, acquis en atteignant les extrêmes, que ce soit dans le comique ou dans le dramatique. Ces principes, l’auteur les applique lui-même, notamment à travers son œuvre théâtrale Rhinocéros, qui retrace l’histoire d’une ville, dont les habitants deviennent tour à tour des rhinocéros. En réalité, cette image de métamorphose en animal est utilisée pour dénoncer l’emprise

Commentaire composé sur la scène d’exposition Le Jeux de l’amour et du hasard. Marivaux est un journaliste, auteur dramatique et romancier français du 18ème siècle, principalement connu pour ses pièces de théâtre. A travers ses œuvres Marivaux essaye de dénoncer les problèmes sociaux de son époque comme dans la pièce Le Jeux de l’amour et du hasard publié en 1730 ou Marivaux traite les différences sociales entre maitresse et servante. La scène d’exposition de cette pièce présente ces deux

une tragédie en prose, intitulée Zénobie, qui fut sifflée ; c’est d’elle qu’il s’agit. 2. C’est ce qu’on a vu dans le quinzième et le seizième siècle, où les histoires de l’Ancien et du Nouveau Testament étoient représentées, ou, pour parler le langage de ce temps-là, étoient jouées par personnages sur des théâtres publics. Caslelvetro dit qu’on jouoit à Rome la Passion de Jésus-Christ de telle manière, que les spectateurs éclatoient de rire. On la jouoit aussi en France, et j’ai vu une pièce imprimée

Beckett, Samuel 1 PRÉSENTATION Beckett, Samuel (1906-1989), romancier, auteur dramatique et poète irlandais. 2 DÉBUTS ENTRE PROSE ET POÉSIE Né à Dublin, au sein d’une famille protestante, Samuel Beckett fréquente une école religieuse du nord de l’Irlande, puis entre au célèbre Trinity College de Dublin, où il étudie les langues romanes et le français. Nommé en 1928 lecteur de français à l’École normale supérieure de Paris, il étudie Descartes et fréquente les milieux littéraires, où

Une scène de dispute. * Il s’agit d’une parodie d’action mit en scène dans une conversation stéréotypé au début. Présence du tutoiement et des répliques familières « Didi…Gogo » et brèves qui s’enchaînent rapidement et qui traduisent donc un langage extrêmement spontanée : les stichomythies nombreuses dans le texte. * Echange basique qui prend l’allure d’une dispute traditionnel (ligne 13à27), et une montée de colère « ! » systématiques et des phrases encore plus courtes & didascalies

Scene XI Introduction Situation scène de conclusion; nécessité d'un dénouement d'ordre dramatique ; quelle est la portée philosophique de ce dénouement, et donc du déroulement dramatique de la pièce? 1. les rapports entre les personnages 2. un dénouement de comédie 3. une philosophie de la société I) Les rapports entre les personnages - réapparition de Trivelin qui avait disparu de la scène quand la situation lui échappait (parodie de scène amoureuse, plus tentative de séduction

allusivement pour lui conseiller le meutre (l. 27) pour le persuader elle fait envisager les avantages matériels au père Ubu (l. 37) qui sont repris et développés par le père Ubu (l. 40) il cède pour se rétracter aussi tôt (l. 49) fin: annonce dramatique de la mère Ubu Débat immedasres, le père Ubu est censé répondre à son interlocutrice et c’est comme une insulte publique car ça éclate au levé de rideau « merdre »: merde, mot devenu héroïque mais ici contexte pas héroïque en outre ce mot

et universalité de sa substance dramatique ; mélange des genres et des émotions ; multiplications foisonnante et l’action de son symbolisme ; réalisme concret de son langage. Comparable en ceci à l’univers des cathédrales, le théâtre religieux au Moyen-Age embrasse la Terre, le Ciel et l’Enfer ce monde et l’autre monde et se plait à abolir les frontières entre le naturel et le surnaturel pour produire dans le cadre de son ubiquité scénique la communication dramatique des esprits et des mondes. Ainsi

en premier lieu, nous pouvons remarquer ou aux conséquences ici dramatique de ce choix, les personnages des différents extrait sont démunis et seuls..  Dans l'extrait de Koestler, le personnage Roubachof affronte la suite de son choix de sortir du parti communiste, en effet la monstruosité des actions de ce parti est décrit avec notamment le champ lexical des blessures physique, le narrateur nous dépeint : « Le corps chaud et vivant du Parti [qui] lui apparaissait couvert de plaies - de plaies

réelle ou complète, ou en faisant entendre le contraire de ce que l'on dit. Socratique : L''ironie socratique est une forme d’ironie où l’on feint l’ignorance, afin de faire ressortir les lacunes dans le savoir de son interlocuteur. Dramatique : L’iironie dramatique est caractérisée par la position d’un personnage qui ignore un événement important connu du public. romantique : L’ironie romantique concerne avant tout la manière dont l’art se met lui-même en scène, en rompant l’illusion de réel