Le Misanthrope Les Thèmes

Minneapolis, grande agglomération située au nord des États-Unis. Après la mort de son second mari, en 1974, elle continue de passer chaque année six mois en Italie et six mois aux États-Unis. En 1978, elle écrit Storm on the Rock 3, roman qui mêle les thèmes qui lui sont chers et des motifs autobiographiques : le récit revient à la fois sur la Seconde Guerre mondiale (il se déroule après le massacre de résistants), sur l’Italie (l’intrigue se situe dans un village de Toscane) et sur son second époux (l’œuvre

Belle Marquise, vos beaux yeux me font mourir d’amour », soupire Monsieur Jourdain. Célimène a certes de beaux yeux mais surtout une langue de vipère. Malheur à ceux qu’elle épingle par des formules brillantes et assassines, telle l’héroïne du Misanthrope, à qui elle emprunte ses traits. Personne n’en sort indemne et Monsieur Jourdain semble la victime toute désignée de sa raillerie et de sa causticité. Cette « jolie vache déguisée en fleur » va-t-elle réussir à achever son bourgeois amoureux à

Minneapolis, grande agglomération située au nord des États-Unis. Après la mort de son second mari, en 1974, elle continue de passer chaque année six mois en Italie et six mois aux États-Unis. En 1978, elle écrit Storm on the Rock 3, roman qui mêle les thèmes qui lui sont chers et des motifs autobiographiques : le récit revient à la fois sur la Seconde Guerre mondiale (il se déroule après le massacre de résistants), sur l’Italie (l’intrigue se situe dans un village de Toscane) et sur son second époux (l’œuvre

autobiographique, le journal intime et les carnets philosophiques (et testamentaires), il va de soi qu’il y a identification entre le narrateur, l’auteur et le « personnage principal » de l’ouvrage. On se rapportera alors à la notice biographique et aux thèmes développés plus loin. Si ce ne sont pas à proprement parler des « personnages » de l’œuvre, certains noms cités dans Les rêveries méritent qu’on les éclaire de quelques éléments biographiques et historiques. Thérèse Levasseur Thérèse Levasseur brille

donner succès théâtral mérité. A partir de ces deux traditions vont se développer les farces : petits textes d’abord puis véritables pièces de théâtres ancêtres des comédies modernes. Rien de sérieux, il s’agit de faire rire (on retrouve thèmes empruntés aux fabliaux –misogynie– et goût calembours obscènes). Farce du cuvier (milieu du XVe) : habile variation sur le thème de la « femme qui porte la culotte » au grand dépit de son mari, ravi de trouver une occasion pour se venger et

telle île. Bref, je loue l'immense somme de recherches et de travail qu'a dû représenter l'écriture de ce livre pour l'auteur, mais ça n'en fait pas un chef-d'œuvre pour autant. J'ai cependant bien aimé la personnalité du capitaine Némo, un bon misanthrope, père d'une maxime merveilleuse: "Ce ne sont pas de nouveaux continents qu'il faut à la terre, mais de nouveaux hommes!" La deuxième partie, sans être mieux écrite ni très différente (toujours aussi verbeux, toujours les mêmes listes interminables

-5- La quête du jeune homme, son désir de liberté et la rage innocente dont il fait preuve pour y parvenir trouvent un écho dans les compositions sensibles du rocker Eddie Vedder. Ainsi la bande originale à elle aussi quelque chose à dire: sur les thèmes de la société et de ses dérives, du besoin totalement irrationnel de toujours posséder encore plus, … Par ailleurs, son père, Walt McCandless dit ceci: « Chris était de ces gens qui pensent qu’il ne faut rien posséder hormis ce que l’on peut porter

ce siècle'. Le livre rencontre un succès immédiat ; huit autres éditions suivront de son vivant, comprenant de nombreux enrichissements et modifications : de 420 caractères on passe à 1120, numérotés en 16 chapitres. Le Misanthrope ou l'Atrabilaire amoureux Le Misanthrope ou l’Atrabilaire amoureux est une comédie de Molière en cinq actes (comportant respectivement 3, 6, 5, 4 et 4 scènes) et en vers (1808 alexandrins) jouée pour la première fois le 4 juin 1666 au Théâtre du Palais-Royal. Elle

déterminant les conditions et les caractéristiques de production à travers le relevé puis l'étude des procédés de langues ; 2. une démarche synthétique : il s'agit également d'en définir les grands axes de la réflexion autour de problématiques ou de thèmes relevés, c'est-à-dire autour des « mouvements du texte »[G 1]. Le document d'accompagnement aux programmes évoque les enjeux du commentaire littéraire en ces termes : « L’élève est donc invité à analyser et comprendre un texte puis à le caractériser

le bras dans son délire*. Les effets verbaux sont plus subtils cependant: par exemple, pour égayer et accuser tout ensemble l'antagonisme entre le père et le fils qui veulent tous deux épouser Mariane, Molière conçoit une double variation sur deux thèmes parallèles en allegro vivace, qui fait rebondir les répliques ; et cette manière de ballet de paroles neutralise parfaitement le pathétique de la dispute, malgré le poids intrinsèque des mots. La stylisation n'est seulement ici amusante, elle est