Le Musée imaginaire

RMN-Grand Palais - H. Lewandowski Auteur : Eugène DELACROIX (1798-1863) Date de création : 1830 Date représentée : juillet 1830 Dimensions : Hauteur 260 cm - Largeur 325 cm Technique et autres indications : Huile sur toile Lieu de Conservation : Musée du Louvre (Paris) Contexte historique Charles X, et son impopulaire ministre, le prince de Polignac, remettent en cause les acquis de la Révolution. L’opposition libérale, par le biais du journal Le National, prépare son remplacement par le duc Louis-Philippe

Fiche Technique : Type d’œuvre : Peinture Technique : Peinture a l’huile Titre: La persistance de la mémoire Artiste : Salvador Dali Date : 1931 Époque : Moderne Mouvement artistique : Art Abstrait/surréalisme Lieu ou l’on peut trouver l’œuvre : Musée de Dali De Figueres II- Description de l’œuvre Cette œuvre représente des montres molles sur un paysage d’Espagne. Au premier plan je vois un bureau en bois sur lequel dégouline une montre. A cote de cette montre je vois une boussole qui

même du personnel des Archives qui en occupèrent le rez-de-chaussée de septembre 2010 à janvier 2011. Ils dénoncent le fait que les locaux attribués à la Maison de l'Histoire de France, le soient au détriment du Musée des archives nationales puisqu'ils lui étaient dévolus. En outre, le musée de l'histoire de France installé aux Archives depuis1938 sera purement et simplement supprimé, mais les divers rapports n'y feront jamais allusion ; c'est un passage sous silence qui est dénoncé. Pour contrer ces

contrôles et des circulations du vin et de l'alcool ». Il débute là sa carrière de peintre en autodidacte d'une formidable candeur et, en adepte du spiritisme, il est persuadé que les esprits guident son pinceau. Il obtient une carte de copiste au musée du Louvre, ce qui lui permet de se familiariser avec les chefs-d’œuvre. Son entrée dans la vie artistique est donc relativement tardive. Il tente sans succès d'exposer au Salon officiel en 1885 et c’est seulement en 1886 qu'il participe au Salon des

sert à rien mais, ensuite, il dit que le superflu lui est nécessaire. C'est donc là qu'il brouille les pistes. Si ce superflu est nécessaire, il est donc utile et répond à un besoin. Le besoin auquel il répond n'est pas matériel et physique, mais imaginaire et spirituel ( comme par exemple la peinture, la musique,... ). Une multitude de formes d'art existent et certaines ont acquis une grande utilité et sont même devenues indispensables ! Egon Schiele a dit « L'art ne peut pas être moderne, l'art est

chez le couple Éluard. En 1925, Max Ernst invente le frottage : il laisse courir une mine de crayon à papier sur une feuille posée sur une surface quelconque (parquet ou autre texture). Cette technique fait apparaître des figures plus ou moins imaginaires. Elle s'apparente à l'écriture automatique des écrivains surréalistes qu'il côtoyait comme Paul Éluard et André Breton. L'année suivante lors de sa collaboration avec Joan Miro ils expérimentent une nouvelle technique:le grattage du pigment directement

premières lignes entre noce vulgaire et Louvre lieu historique important.L.5 : « poliment » M. Madinier semble respectueux envers Louvre contrairement à reste noce.L.6 : « c’était très grand », « beaux endroits » description méliorative grandiose de musée -> auteur admiratif devant beauté.L.7 et 8 : « un artiste, un garçon bien intelligent, auquel une grande maison de cartonnage » M. Madinier a relations importantes, est personnage intellectuellement supérieur à noce. Est comme médium entre monde

théâtre montre aussi l'évolution des modes. Les costumes d'époque comme ceux du théâtre de cour sous louis XIV, dessinés par Jean I Berain (dessins conservés à la collection Rothschild du musée du Louvre) en sont un bel exemple. Les costumes de théâtre nous permettent de nous inscrire dans un temps réél ou imaginaire et ainsi nous font participer à l'illusion théâtrale. Stage costumes are a combination of clothing and accessories that the actor needs to embody his character on stage, to get right

années de travail intense et solitaire, les études de chevaux (à Versailles) et les thèmes militaires, reflets directs des événements, vont principalement occuper l'artiste jusqu'en 1816. L'Officier de chasseurs à cheval chargeant (Louvre, esquisses au musée de Rouen et au Louvre), exposé au Salon de 1812, est le premier tableau qui signale Géricault à l'attention de ses contemporains. D'un format monumental pour une seule figure, parti exceptionnel en son temps, il doit à Rubens certains effets techniques

II. Un musée imaginaire. Tout au long d’Un amour de Swann, Proust insiste lourdement sur cette « disposition particulière » que Swann « avait toujours eue à chercher des analogies entre les êtres vivants et les portraits des musées » (p.180) ainsi qu’ « à retrouver dans la peinture des maîtres non pas seulement les caractères généraux de la réalité qui nous entoure, mais ce qui semble au contraire le moins susceptible de généralité » (p.53). Par exemple, durant la soirée de Mme de Sainte-Euverte