Le Mythe Renouvelé Virgile Géorgiques

d’oral : Baudelaire, Dom Juan, III,2 | | |- En quoi cette scène renouvelle-t-elle le genre de la comédie ? | | |- Quelle image de Dom Juan cette scène nous

soins11, et mourrai sans remords. 5 10 15 20 25 30 35 40 Le canevas de cette fable vient du poète persan Saadi, traduit en 1634 par André de Ryer (Gulistan ou l’Empire des roses). Le souvenir de Virgile exprimant le souhait d’une vie simple et paisible (Géorgiques et Bucoliques, II, 5, v.485-502) est également très explicite dans les vers 24, 27 et 28. 1. Mogol : Dynasties qui régnèrent sur le Nord de l’Inde au début du XVIe siècle. Bernier, un ami de La Fontaine, passa plusieurs

qu'avant tout Zola est un mythe littéraire. Il a été déifié au panthéon - littéralement - et on ne questionne plus ses motifs, | | |l'exactitude de sa vision, son rôle de chef de file de l'école naturaliste. Il est devenu ce qu'on en dit parce que c'est ainsi qu'on veut le | | |voir. Et même son possible assassinat, fort discuté à l'occasion de son centenaire, n'est finalement qu'un autre boulon rivé à la statue du | | |mythe Zola : le martyr.

acte I, scène 1 - Quels procédés soulignent la condamnation d’Alceste ? - Quelles valeurs morales Alceste défend-il ? - Quelle conduite Philinte préconise-t-il pour vivre en société ? Sujet d’oral : Baudelaire, Dom Juan, III,2 - En quoi cette scène renouvelle-t-elle le genre de la comédie ? - Quelle image de Dom Juan cette scène nous donne-t-elle ? Sujet d’oral : Ionesco, Le Roi se meurt - Quel portrait pouvez-vous dégager du roi Bérenger Ier ? - Comment les personnages s’organisent-ils autour du roi

acte I, scène 1 - Quels procédés soulignent la condamnation d’Alceste ? - Quelles valeurs morales Alceste défend-il ? - Quelle conduite Philinte préconise-t-il pour vivre en société ? Sujet d’oral : Baudelaire, Dom Juan, III,2 - En quoi cette scène renouvelle-t-elle le genre de la comédie ? - Quelle image de Dom Juan cette scène nous donne-t-elle ? Sujet d’oral : Ionesco, Le Roi se meurt - Quel portrait pouvez-vous dégager du roi Bérenger Ier ? - Comment les personnages s’organisent-ils autour du roi

humain, comme le disent tant de mythes, le feu réel, le feu objectif. C’est également sur le seul plan sentimental qu’on peut mentir aussi effrontément et dire, contre toute évidence, niant le désir le plus intime : il n’y a pas de feu. Dans un mythe de l’Amérique du Sud, le héros, pour avoir du feu, poursuit une femme : (p. 164). « Il sauta sur elle et la saisit. Il lui dit qu’il la prendrait si elle ne lui révélait pas le secret du feu. Après plusieurs tentatives pour s’échapper, elle y consentit

barbare, qui excitent l'imagination des poètes et des peintres. Naturellement, les romantiques n'ont pas fait que voyager: ils ont également exploité l'exotisme dans leurs livres et sur leurs toiles. Cela a parfois permis l'usage d'un vocabulaire renouvelé (à ce propos, on peut lire Grenade de Victor Hugo; en peinture, pensons à Delacroix et à son travail sur les couleurs). Mais, plus souvent encore, c'est l'ardeur des passions que sert l'exotisme: L'Enfant grec qui veut se venger par les armes de

passions humaines et moins au sacré. Il indiqua encore : «J’ai même suivi l’histoire de Thésée telle qu’elle est dans Plutarque», c’est-à-dire dans ‘’Vies des hommes illustres’’. Mais il ne mentionna pas les tragédies de ses devanciers : Ovide, Virgile même. Aux XVIe et XVIIe siècles, plusieurs auteurs avaient traité le même sujet : - sept dramaturges italiens entre 1552 et 1661 ; - quatre dramaturges français : Robert Garnier (’’Hippolyte’’ [1573]), Guérin de La Pinelière (’’Hippolyte’’ 1635])

Sarraute), adopte une narration à la deuxième personne du pluriel (La Modification de Michel Butor, livre de l’élève, p. 178), présente des descriptions selon un point de vue externe (La Jalousie d’Alain Robbe-Grillet), télescope plusieurs époques (Les Géorgiques de Claude Simon). Le personnage du roman traditionnel est aussi contesté : pour Nathalie Sarraute, il « n’est plus aujourd’hui que l’ombre de lui-même » (L’Ère du soupçon, 1956) ; pour Robbe-Grillet «  le roman de personnages appartient bel et bien

sur la pratique descriptive telle qu’on la rencontre dans le roman du xixe siècle. De même, quoiqu’un intérêt renouvelé pour l’histoire de la description soit clairement discernable depuis quelques années, la richesse et l’épanouissement de la description au xviiie siècle restent encore sous-estimés1. La situation a cependant évolué nettement depuis quelques années ; l’intérêt renouvelé porté à des éléments comme l’espace et les objets ou à des problématiques comme le corps ou l’ekphrasis a permis