Le Naufrage De Don Juan

C'est dans cet espace que je voudrais considérer le rapport entre l'essai et le poème : si le travail de lecture attentive des objets étudiés manifeste à l'évidence l'objectivité de la critique jouvienne (et le lecteur de son Wozzeck ou de son Don Juan qui ne connaîtrait rien de ses romans ou de ses poèmes s'y trouve en permanence au pur contact de l'œuvre dans laquelle on le guide – c'est là une véritable « critique professionnelle »), cela n'empêche pas néanmoins que Jouve ne vérifie dans la

femmes égorgées, qui tenaient leurs enfants à leurs mamelles sanglantes ; là des filles éventrées après avoir assouvi les besoins naturels de quelques héros rendaient les derniers soupirs ; d'autres, à demi brûlées, criaient qu'on achevât de leur donner la mort. Des cervelles étaient répandues sur la terre à côté de bras et de jambes coupés.    Candide s'enfuit au plus vite dans un autre village : il appartenait à des Bulgares, et des héros abares l'avaient traité de même. Candide, toujours marchant

43. -1– Présentation Les Fourberies de Scapin est une comédie de Molière en 3 actes, écrite en prose et créée au Théâtre de la salle du Palais Royal le 24 mai 1671. Venant juste après les créations de pièces plus sombres comme Tartuffe ou Dom Juan, Molière revient à la comédie fortement empreinte de comédie italienne. Le spectacle n'obtient pas alors un grand succès public, et Nicolas Boileau lui reproche son côté populaire, Fénelon l'exagération des caractères. L’histoire En l’absence de leurs

Chantilly), Autoportrait, (1840), (Galerie des Offices de Florence), Entrée des Croisés à Constantinople, (1840), 410 × 498 cm, (musée du Louvre à Paris), La Justice de Trajan, (1840), (musée des Beaux-Arts de Rouen), Le Naufrage de Don Juan, (1840), (musée du Louvre à Paris), Portrait de Jenny Le Guillou, (1840), (musée du Louvre à Paris), Indienne dévorée par un tigre, (v. 1840-1850), (Staatsgalerie de Stuttgart), La Noce juive au Maroc, (1841), (musée du Louvre

condition en changeant de vêtements. C’est ainsi que Sganarelle, valet de Don Juan, dans la pièce éponyme de Molière datée de 1665, arrive à se faire passer pour une condition sociale plus élevée : celle de médecin. En effet, lors de la première scène du troisième acte, le valet apporte à son maître des habits afin qu’ils puissent se déguiser, pour n’être pas reconnaissable. Ce soucis d’identité pose surtout problème à Dom Juan qui est recherché par des hommes armés : les frères de Done Elvire, une

mort, ils sont victimes d’une tempête au cours d’un voyage qui devait les conduire au Portugal. Aussi Voltaire saisit-il l’occasion de présenter, dans le respect plus ou moins parodique des récits traditionnels de tempête, un « vaisseau » en plein naufrage où règne désordre et violence. Toutefois cette situation est loin de détenir le monopole de son attention : il se montre même beaucoup plus préoccupé par une petite scène particulière qui lui permet d’exercer ses talents de conteur. C’est d’ailleurs

------------------------------------------------- Molière, Don Juan, III, 1 SGANARELLE.- Mais laissons là la médecine, où vous ne croyez point, et parlons des autres choses : car cet habit me donne de l’esprit, et je me sens en humeur de disputer contre vous. Vous savez bien que vous me permettez les disputes, et que vous ne me défendez que les remontrances. DOM JUAN.- Eh bien ?  SGANARELLE.- Je veux savoir un peu vos pensées à fond. Est-il possible que vous ne croyiez point du tout au Ciel ? DOM JUAN.- Laissons cela. SGANARELLE

mort, ils sont victimes d’une tempête au cours d’un voyage qui devait les conduire au Portugal. Aussi Voltaire saisit-il l’occasion de présenter, dans le respect plus ou moins parodique des récits traditionnels de tempête, un « vaisseau » en plein naufrage où règne désordre et violence. Toutefois cette situation est loin de détenir le monopole de son attention : il se montre même beaucoup plus préoccupé par une petite scène particulière qui lui permet d’exercer ses talents de conteur. C’est d’ailleurs

mort, ils sont victimes d’une tempête au cours d’un voyage qui devait les conduire au Portugal. Aussi Voltaire saisit-il l’occasion de présenter, dans le respect plus ou moins parodique des récits traditionnels de tempête, un « vaisseau » en plein naufrage où règne désordre et violence. Toutefois cette situation est loin de détenir le monopole de son attention : il se montre même beaucoup plus préoccupé par une petite scène particulière qui lui permet d’exercer ses talents de conteur. C’est d’ailleurs

gouvernementale, attaque de front une caste nobiliaire qui détient tous les biens de ce monde (fortune, rang social, titres et places) sans rien avoir fait pour les mériter. Ce lieu commun est la vraie noblesse que l’on retrouve dans de nombreuses pièces (ex : Don Juan, Molière, IV, 4). Mais la nouveauté tient au fait à ce que la sentence prononcée est passée dans la bouche du valet de comédie (et non plus dans celle du père noble) : ce transfert constitue une égalisation des conditions. Figaro éprouve un complexe