Le Nouveau Tragique

aveugle apparaît. Antigone s’accroche à sa robe. » jusqu’à la fin. Objectifs : – Familiarisation avec le mythe antique; retour à Œdipe-Roi de Sophocle ; – Fonction du dernier acte de la tragédie ; modernité de la tonalité tragique ; – Modernisation du mythe : interprétation originale, selon une thématique propre à Cocteau. Présentation de la pièce et du passage à expliquer Jean Cocteau a été le premier dramaturge français à reprendre au XX

souvenir en ménageant ses effets. Après cette première déception, le récit s'accélère : c'est un sommaire, un résumé d'actions : “ Il fallut trouver (...) broche (...) couteau (...) latte.” ( L 13-15). Après cette ingéniosité déployée de nouveau pour inventer un nouveau stratagème un rebondisse- ment a lieu : les deux moitiés de pomme tombent : “à peine furent-elles séparées, qu'elles tombèrent dans la dépense” (L. 16-17). A l'attente du lecteur quant à la réalisation du vol, s'ajoute l'élément suivant

se penche de nouveau, sur le registre, lit.) La boniche brune... (Il lève la tête, rêvasse, se penche de nouveau sur le registre, lit.) Légère amélioration de l'état intestinal... Hm... Mémorable... quoi ? (Il regarde de plus près, lit.) Equinoxe, mémorable équinoxe. (Il lève la tête, regarde dans le vide devant lui. Intrigué.) Mémorable équinoxe ?... (Pause. Il hausse les épaules, penche de nouveau sur le registre, lit) Adieu à l'a... (il tourne la page) ...mour. Mais le tragique, Il est où là dedans 

Marcel Boka, Claude Duchet, « La fille abandonnée et la bête humaine, éléments de titrologie romanesque », in Littérature, n° 12, décembre 1973, P. 50 . Nous nous proposons de lire les titres en tant que tissus de signification ressentis comme tragiques. Au contraire de la poésie africaine qui, par certains de ses aspects, frise l’hermétisme et souvent ne réussit qu’à suggérer, au lieu de communiquer un langage concret, les romans de Chinua Achebe et d’Olympe Bhêly-Quénum expliquent et parlent

réflexion qui aboutira à sa décision finale. Nous analyserons donc dans un premier temps comment ce dilemme fait passer Titus par plusieurs sentiments, traduisant une délibération difficile. Enfin, nous verrons dans un second temps le personnage tragique de Titus. Cette scène montre le héros seul face à son destin. Titus se prépare ainsi à un double combat. Le premier est de faire face à son amour Bérénice et le second correspond à un combat contre lui-même. C’est ainsi qu’est mis

d’utiliser les volumes, les couleurs, les lignes, les ombres, les objets, les matières comme étant porteuses d’un sens symbolique lié au sens de l’action de la pièce. La prolifération des objets est une des caractéristiques de ce qu'on appelé le « Nouveau Théâtre » à partir des années 1950, c'est que l'époque moderne, comme nulle autre auparavant, n'a jamais fabriqué autant d'objets. Ils envahissent tout l'espace au c) Document n°6 : Musée Gadagne, « Guignol de Laurent Mourguet », Juin 2013. Guignol

effets spéciaux sont très appréciés au 17ème siècle et relève du baroque : nous ne sommes pas dans le classicisme. Nous assistons ici à un dénouement comique et tragique ; d'ailleurs, toute la pièce joue sur le mélange des genres qui sont normalement au 17ème siècle deux genres très distincts. Tout d'abord, il y a une dimension tragique incontestable : on peut noter que nous n’avons pas ici la fin traditionnelle des pièces de Molière, avec tous les personnages rassemblés sur scène et le triomphe

libertine et le style épistolaire sont très à la mode. Le mystère dont s’entoure l’ouvrage-nombre de noms et de lieux se voient remplacés par des astérisques et la date à laquelle se déroule les évènements n’est pas mentionnée-fascine le lecteur. La fin tragique le surprend, bien qu’elle soit plus ou moins évoquée dans le titre. Tous les facteurs de séduction du public du 18ème siècle sont présents. Résumé La Marquise de Mertheuil, désirant se venger de son ancien amant le Comte de Gercourt, demande

didascalie : « OEdipe aveugle apparaît. Antigone s’accroche à sa robe. » jusqu’à la fin. Objectifs : – Familiarisation avec le mythe antique; retour à OEdipe-Roi de Sophocle ; – Fonction du dernier acte de la tragédie ; modernité de la tonalité tragique ; – Modernisation du mythe : interprétation originale, selon une thématique propre à Cocteau. Présentation de la pièce et du passage à expliquer Jean Cocteau a été le premier dramaturge français à reprendre au XXème siècle le mythe antique en

cours d'un amour destiné à la mort ») et le dénouement tragique par la mort des héros , conséquence de cette fatale rivalité des deux familles. L'intérêt de la pièce ne réside pas dans le suspens d'une action qui tiendrait le public en haleine jusqu'au dénouement inconnu : l'issue est d'emblée présentée , annoncée : elle sera fatale au sens propre du mot . L'intérêt réside dans la mise en scène de ce mécanisme tragique qui va broyer les deux jeunes gens innocents . Elle est