Le Paresseux Portrait Réaliste

guident cet objet d’étude orientent le parcours du questionnement sur la notion de personnage et de héros, sa pérennité comme personnage type à travers les siècles. Elles conduisent aussi à s’interroger sur ce qui touche, ou non, le lecteur dans le portrait qui se construit au fil de l’œuvre ou dans le récit de ses aventures et ainsi de se questionner sur ce que l’auteur donne à voir de son époque et de son projet d’écriture. La deuxième interrogation, « En quoi l’histoire du personnage étudié

(1840) 61 Ursule Mirouët (1841) 62 Béatrix () 62 Un homme d’affaires (1845) 62 Les paysans (posthume, 1855) 63 Eugène de Rastignac, personnage balzacien 64 L'ascension de Rastignac dans la Comédie Humaine 65 Le Cabinet des Antiques 66 Le portrait de Benassis 67 Analyses 69 Baudelaire à propos de Balzac 70 Balzac, vu par Baudelaire 71 Extrait du discours de Victor Hugo sur la tombe de Balzac, le 21 août 1850: 73 Les métamorphoses du pacte diabolique dans l'ouvre de Balzac. 75 Pour

la façon de rédiger (A, B, C, D), tandis qu'une cinquième (E) présente de notables différences. La version E valorise plus la personne de Charlemagne que les autres qui exaltent plutôt les Francs en général ; en même temps, elle est beaucoup plus réaliste, et évoque de nombreuses difficultés, défaites ou révoltes, qui sont passées sous silence dans les autres : par exemple, l'attaque de Roncevaux. Les versions A-D apparaissent comme une histoire officielle, parfois mensongère11, la version E comme

entraîne des dépenses importantes. Dissuader : convaincre de ne pas le faire. Édifiante : constitue un exemple sur le plan moral, quelqu'un qui se fait remarquer. Édulcoré : dont on a éliminé ce qui pourrait blesser/scandaliser. Adouci. Effigie : portrait. Éluder : éviter de répondre. Différent du mot élucider. Endiguer : contenir. Entériné : accepter juridiquement. Expédient : un moyen de se tirer adroitement d'embarras. Genèse : élaboration. Factieux : opposant cherchant à créer des troubles. Hégémonie :

semblait avoir beaucoup plus de compétence. Il lui lança ensuite le défi de découvrir les principaux traits de caractère, simplement en observant les lignes de la main, d'une douzaine de ses amis académiciens, dissimulés derrière une tenture. Le portrait qu'elle fit de chacun d'eux fut si précis et eut un tel retentissement que cela fit sensation en France et dans toute l'Europe. Les gitans et les tziganes ont certainement aussi largement contribué à faire connaître cette science divinatoire dans

de la Commedia des pièces réalistes entièrement rédigées où il observe avec esprit les moeurs de son époque. Son mérite est d'avoir conservé les jeux de scène tout en donnant au texte des qualités morales et littéraires. Ses oeuvres les plus connues, jouées souvent à Paris et en province sont Les Rustres, Le Café, La Locandiera (l'Hôtelière). Il a écrit aussi en français : l'Eventail et Le Bourru bienfaisant. Carlo GOZZI (1720-1806) Contre le nouveau théâtre réaliste de Goldoni se dressa un

Bougainville D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 J.-J. Rousseau, Discours sur l’origine de l’inégalité ANALYSE D’IMAGE Man Ray, Portrait imaginaire du marquis de Sade TEXTE 1 D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 HISTOIRE DES ARTS 90 91 92 93 94 95 96 97 98 98 98 99 99 100 La représentation du sauvage Exercices d’approfondissement Frontispice de L’Encyclopédie… É. Vigée-Le Brun, Autoportrait… Q. de la Tour, Portrait de la Marquise de Pompadour 1 D. Diderot, Encyclopédie, article « Réfugiés » 2 J.-J. Rousseau, Émile ou

cette partition à quatre mains de 1937. Man Ray - A l'heure de l'observatoire Les amoureux, 1932-34 Fil et aiguille Man Ray - Fil et aiguille, 1937 I/ Le dessin de Man Ray 1. Ce dessin onirique associe, comme souvent chez Man Ray, un élément réaliste, ici un paysage de semi-montagne, à un autre élément qui n'a avec le premier apparemment aucun rapport, ni de sens ni de proportion, en l'occurrence une immense aiguille fichée à la verticale dans le sol, autour de laquelle ondule un fil à forme

multipliant les commentaires sarcastiques sur leurs habitudes ou leur cuisine, sur le climat qui afflige leurs rivages, voire sur leur conception de la bienséance ou du bon goût. Surtout, à travers les nombreuses péripéties du roman, Louis Hémon trace un portrait d’une remarquable finesse d’un Don Juan au petit pied, faraud et jouisseur, vaniteux et combinard ; de ce type d’homme franchement amoral, au tempérament à la fois lâche et entreprenant, tour à tour charmant et odieux, cynique et pitoyable, sincère

séquence 1 sur les genres narratifs brefs (le récit : conte, nouvelle réaliste, nouvelle fantastique), savoir utiliser les schémas narratif et actantiel, savoir faire le portrait d’un personnage et avoir bien lu les fiches Méthode n°1, 2 et 3 (Expliquer un texte narratif ; Méthode de l’écriture d’invention). Ce texte complète votre connaissance du genre de la nouvelle étudié dans la séquence. Texte support : Une nouvelle réaliste de Guy de Maupassant (1850-1893) La Confession de Théodule Sabot