Le Paresseux Portrait Réaliste

toujours par les livres ( bonnes et mauvaises interprétations). Le renard représente la ruse, le lion la puissance royale, le loup la voracité… ➢ Exemple plus précis du héron. Depuis la haute antiquité, il est considéré comme un animal dédaigneux, paresseux, et de ce fait se nourrissant mal. Cela vient sûrement de sa morphologie de personnage hautain et dégingandé. La Fontaine le peint donc comme un animal vaniteux qui manque mourir de faim à cause de cela, cf « Le héron la fille », VII, 4. Or ceci

toujours par les livres ( bonnes et mauvaises interprétations). Le renard représente la ruse, le lion la puissance royale, le loup la voracité… Exemple plus précis du héron. Depuis la haute antiquité, il est considéré comme un animal dédaigneux, paresseux, et de ce fait se nourrissant mal. Cela vient sûrement de sa morphologie de personnage hautain et dégingandé. La Fontaine le peint donc comme un animal vaniteux qui manque mourir de faim à cause de cela, cf « Le héron la fille », VII, 4. Or ceci

sans compter les énigmes et les portraits. 1. Sonnets, épigrammes et madrigaux sont des formes poétiques brèves. Le sonnet comporte deux quatrains et deux tercets. L’épigramme est un petit poème satirique, alors que le madrigal exprime une pensée ingénieuse et galante. Séquence 4 – FR20 25 © Cned – Académie en ligne MagdeLon. Je vous avoue que je suis furieusement pour les portraits : je ne vois rien de si galant que cela. MaScariLLe. Les portraits sont difficiles, et demandent un

cette femme se réduit à un geste (le peigne à la main). Tout ce qui est représenté est lié à la chevelure, l’élément autour duquel se construit le 7. Jim est le « seigneur de la maison ». Cette appellation est amusante car elle contraste avec le portrait de Jim esquissé dans les premières lignes : « Pauvre vieux Jim ! […] Son pardessus réclame d’urgence un permutant. Quant aux gants, il y a longtemps qu’ils ont été jugés superflus. » (l. 2-5) Les « pouvoirs réconfortants » de Jim désignent les sentiments

délègue la responsabilité de la description à un personnage. Il s'agit de faire en sorte que l'action conduise le personnage à observer un objet, à le décrire pour autrui ou à s'en servir. Ce procédé est particulièrement fréquent dans la littérature réaliste, notamment chez Zola. Prenons le début de Au bonheur des dames. On a là un exemple net de la façon dont la narration construit une situation de regard. Le narrateur raconte l'arrivée à Paris de Denise et de ses deux frères, jeunes orphelins qui

sans compter les énigmes et les portraits. 1. Sonnets, épigrammes et madrigaux sont des formes poétiques brèves. Le sonnet comporte deux quatrains et deux tercets. L’épigramme est un petit poème satirique, alors que le madrigal exprime une pensée ingénieuse et galante. Séquence 4 – FR20 25 © Cned – Académie en ligne Magdelon. Je vous avoue que je suis furieusement pour les portraits : je ne vois rien de si galant que cela. Mascarille. Les portraits sont difficiles, et demandent

d’un cheval. On fouette l’animal, qui part au galop. Le corps de la reine, désarticulé par les coups de sabots, est réduit en pièces. Encore une fois se dessine sous nos yeux le portrait d’une femme brutale dans un monde de brutes. Mais ce portrait n’estil pas un peu trop noir pour être honnête ? Chroniques Les portraits de Frédégonde et de Brunehaut me semblaient trop laids pour être vrais. Alors, il y a quelque temps, je suis descendue sur la rive pour chercher la vérité dans les brumes épaisses

rallumées – elle avait surveillé sévèrement du coin de l’œil le domestique pour voir s’il les posait bien à leur place consacrée. Elle pensait qu’en en mettant une seule là où il ne fallait pas, l’effet d’ensemble de son salon eût été détruit, et son portrait, placé sur un chevalet oblique drapé de peluche, mal éclairé. Aussi suivait-elle avec fièvre les mouvements de cet homme grossier et le réprimanda-t-elle vivement parce qu’il avait passé trop près de deux jardinières qu’elle se réservait de nettoyer

placé au cœur d’une étude sur la langue et sur le processus créateur de l’analogie ; il conduira à une ouverture sur l’iconographie et sur l’usage que les arts plastiques font du symbole dans les genres de la vanité, de l’allégorie, du paysage, du portrait ou de l’autoportrait. 4. Le parti de la monotonie Pour les poètes qui n’ont pas renoncé à l’harmonie, dépositaires de l'élégie et héritiers d’Orphée, la monotonie est l’expression sonore de la mélancolie. Placée sous le signe de la lyre

relever et à commenter • La ponctuation : est-elle présente ? Si oui, quel rôle joue-t-elle ? Si non, pourquoi ? (fluidité…)
 • Les niveaux de langue (soutenu, familier, courant…)

 • Les adjectifs (mélioratifs, péjoratifs) : servent-ils à faire un portrait positif ou négatif d’’une personne , d’’un objet, d’une situation ?

 • Les structures de phrase : interrogatives, exclamatives, affirmatives, négatives / ponctuation.
 • Le rythme du discours : rapide, lent…. En quoi peut-il montrer l’’état