Le Péril jeune

Histoire des arts : l'Auberge espagnole de C. Klapisch (2002) En 2002, Cédric Klapisch est déjà un cinéaste reconnu grâce à son film très parisien Chacun cherche son chat et Le Péril jeune de 1995. Il a l'habitude de correspondre aux préoccupations de son époque et saisit parfaitement bien les enjeux de la génération des années 2000. C'est pourquoi il continue sa peinture de la jeunesse avec le film L'Auberge espagnole, qui aborde les thématiques de l'amitié, de la solidarité et de la rencontre

Fabrice Luchini et Zinedine Soualem. C'est l'année suivante que Klapisch connaît la consécration avec Le péril jeune, chronique sur la jeunesse des 70's, une commande passée par Arte et qui était au départ destinée à devenir un simple téléfilm. Au milieu des jeunes acteurs figurent Romain Duris, Vincent Elbaz ou encore Elodie Bouchez. Un véritable succès critique et public viendront couronner ce Péril-là. Mais Klapisch ne s'arrête pas là : sa comédie de quartier Chacun cherche son chat (en 1995) et, l'année

(1960)                      Le fantôme de la momie de LE BORG (1944)                      A bout de souffle   Hors champ concret/imaginaire Il est concret quand le hors champ a déjà fait parti du champ (et inversement).                Ex: Le péril jeune (concret).                      Cuisine et dépendance (imaginaire).     La profondeur Perspective Ce qui est filmé autour d'un point de fuite.   Focale = distance focale C'est la distance entre le centre de l'objectif et le foyer (l'endroit

caractéristiques qui permettent de définir un groupe social ? d/ Manifestation lors des révoltes tunisiennes (2010) b/ Un magasin pendant les soldes c/ Un orchestre symphonique a/ L’attente sur les quais du métro e/ La famille Simpson f/ Le péril Jeune, Cédric Klapisch, 1995 Première ES – P3 : Socialisation et société CH7 : Groupes sociaux Mme QUINTON 3 1/ Quels est le point commun entre ces différents groupes? Les individus ont des activités ou des situations communes 2/ Qu’est ce qui

moment-là faire le choix de les dénoncer ou pas. La question qu’on se pose ici est : devrions-nous dénoncer un jeune, que nous savons en fugue, lorsque nous somme hors de nos fonctions? Autrement dit devrions-nous dénoncer un jeune que nous rencontrons dans le cadre de notre vie personnel même si cela implique que nous nous mettons en danger ou que nous mettons le lien de confiance établit en péril? Le texte argumentatif qui suit défendra la thèse qu’il faut dénoncer peut-importe et ce peut-importe le

quelconque maladresse, imprudence, inattention, négligence ou manquement à une obligation de sécurité ou de prudence constituant une faute, même simple ; qu’en l’absence de faute pénale suffisamment avérée, en lien causal certain avec le décès du jeune homme, le non-lieu du chef d’homicide involontaire sera confirmé ; ”alors, d’une part, qu’en affirmant que les expertises réalisées ont conclu à la mort de Mickaël Y... par noyade, à une absence de lésion dans les zones de prise ou de défense et

analogie établie avec un Thésée jeune. - Vers 653 : Dans ce nouveau glissement dans le fantasme, Phèdre refait l’histoire de la mort du Minotaure en remplaçant Thésée par Hippolyte, puis, par une sorte de jalousie rétrospective, en s’imaginant elle-même à la place d’Ariane, qui était amoureuse de Thésée, comme elle l’est d’Hippolyte. «tête charmante» : expression pleine à la fois de force et de tendresse. - Vers 659 : «compagne du péril» : «compagne dans le péril» qu’était le Minotaure. Phèdre s’imagine

Michel Strogoff songea tout d’abord à sa voisine ; mais, tandis que les voyageurs de son compartiment se précipitaient au dehors, criant et se bousculant, la jeune fille était restée tranquillement à sa place, le visage à peine altéré par une légère pâleur. Elle attendait. Michel Strogoff attendit aussi. Elle n’avait pas fait un mouvement pour descendre du wagon. Il ne bougea pas non plus. Tous deux demeurèrent impassibles. « Une énergique nature ! » pensa Michel Strogoff. Cependant, tout danger

point de vue d’Antigone. Antigone est encore une adolescente, une très jeune fille. - Son regard sur Œdipe : C’est, par moment, celui de la petite fille éblouie par son père si fort et magnifique mais, par moment, celui de la jeune fille responsable d’un père diminué et handicapé. - Son regard sur Clios : C’est celui d’une jeune fille à la fois effrayée et fascinée par cet homme qui la regarde comme une jeune femme - Son regard sur le passé : Elle se compare, en sa défaveur, à

incomparable en péril à la Cour, puis le rôle de sa mère dans sa vie de jeune fille. Annonce du plan I. Une beauté incomparable en péril à la Cour (intrigue et galanterie) A. Un effet d’attente B. Un portrait canonique idéalisé C. La Cour : un milieu du paraître et de l’avoir II. Madame de Chartres : un personnage essentiel et protecteur A. Une mère en avance sur son époque B. Vertu et amour C. Une certaine conception de la vie I. Une beauté incomparable en péril à la Cour