Le Personnage De Batouala

musulmane………………………………………..p55. 2.2.2.2 des rituels africains……………………………………………..p56. 2.2.2.3 la magie et le surnaturel………………………………………. p58. 2.2.2.4 le bestiaire………………………………………………………p 59. . 4 2.3 Le personnage moralisateur……………………………………..p 60. 2.3.1 Le personnage critiquant ……………………………………..p 61. 2.3.2 Le personnage religieux. ………………………………….….p 62. Chapitre 03 :l’identité est pensée par rapport à l’Autre…………..p 65. 3.1 La conception de l’Autre……………………………………….....p 67. 3.1.1 La peur de l’autre……………………………………………

Programmes de Français – édition 2008 Évaluation par niveau Niveau 1 : Classe de Seconde I – LE CONTE 1.1- Lire un conte I-2- Dégager la structure d’un conte ; comparer la structure de deux contes, l’itinéraire de deux héros, comparer deux personnages ; comparer deux versions d’un même conte pour distinguer les types, l’aire culturelle et la fonction (analyse interculturelle) ; I- 3 - Produire un début de conte, une suite de conte, un conte sur la base d’un schéma (écriture d’invention). I-4

Imaginez la réponse que Monsieur Prud’Homme adresserait au poète. Ce texte aura la forme d’une lettre et respectera le registre | |- Verlaine, « Eaux fortes», Monsieur Prud’Homme, Poèmes saturniens |que Paul Verlaine prête à ce personnage. | |NATHAN Interro des lycées 2008 |

poésie a-t-elle seulement pour unique but l’expression de sentiments personnels ? Invention : Imaginez la réponse que Monsieur Prud’Homme adresserait au poète. Ce texte aura la forme d’une lettre et respectera le registre que Paul Verlaine prête à ce personnage. Questions : 1) Quelles remarques pouvez-vous faire sur la forme poétique de chacun de ces poèmes ? 2) Quelles fonctions les poètes attribuent-ils à la poésie dans chacun des textes du corpus ? Vous justifierez votre réponse en vous fondant sur

poésie a-t-elle seulement pour unique but l’expression de sentiments personnels ? Invention : Imaginez la réponse que Monsieur Prud’Homme adresserait au poète. Ce texte aura la forme d’une lettre et respectera le registre que Paul Verlaine prête à ce personnage. Questions : 1) Quelles remarques pouvez-vous faire sur la forme poétique de chacun de ces poèmes ? 2) Quelles fonctions les poètes attribuent-ils à la poésie dans chacun des textes du corpus ? Vous justifierez votre réponse en vous fondant sur

guerriers, Batouala, véritable roman nègre (Prix Goncourt,1921), fait entendre la voix africaine d’outre-mer comme cri d’outre-tombe. Cri de deux Afrique, de deux agonies, celle de la mort et celle de la vie, 62 L. S. Senghor, Liberté 3. Négritude et civilisation de l’universel, Paris, Seuil, 1977, p. 220. 37 confondues dans la même femme, dépossédée par la mort (de Batouala), repossédée par le vie (de son rival). Héros métaphysique, avatar moderne de Chaka63, Batouala est l’Africain

dans la poésie a été publiée dans La Pensée (juillet 1963) par Pierre Boiteau.L’expérience de Laye Camara est malheureuse Claude Deglas a choisi d’examiner les problèmes généraux du Roman nègre. René Maran est le père du roman négro-africain avec Batouala (Prix Goncourt 1921), son exemple resta isolé cependant jusqu’à la fin de la guerre 1939-1945.L’école littéraire William Ponty, si elle a produit des essais de facture ethnologique et a opéré des incursions dans le domaine du théâtre, est restée

Surpris - Etonné - Surprenant - Inattendu Accueillant - Aimable - Bienveillant Nous lisons le texte à haute voix Lisez à deux le dialogue entre le petit prince et le narrateur en essayant de rendre compte des émotions et des attitudes des deux personnages (La surprise du narrateur et son attitude bienveillante à l'égard du petit prince - La simplicité et la spontanéité du petit prince …). Nous racontons à notre tour 1- Racontez à votre manière cette même scène en restituant ses éléments essentiels

André Dimanche, 1999. FABRE Michel, From Harlem to Paris. Black American Writers in France (1840-1980), Urbana/Chicago, University of Illinois Press, 1991. FABRE Michel, La Rive noire de Harlem à la Seine, Paris, Lieu commun, 1985. FABRE Michel, « De Batouala à Doguicimi », in RICARD Alain, RIESZ János (dirs), Semper aliquid novi : littérature comparée et littératures d’Afrique. Mélanges offerts à Albert Gérard, Tübingen, G. Narr, 1990. FALAIZE Benoît, NOIRIEL Gérard (dirs), « L’immigration en France »

drame.30 Ces lignes pourraient s’appliquer tant au théâtre d’Aimé Césaire qu’à celui de Wole Soyinka. Dans les tragédies de l’un comme dans celles de l’autre, la mort se signale par son omniprésence qui transparaît à travers le discours des personnages et les indications scéniques. C’est dire que la mort « plane »31 sur ces pièces lugubres de la première à la dernière réplique. Dès lors, l’on peut saluer leur entreprise littéraire qui vise à lever l’interdit qui pèse sur la mort, à réhabiliter