Le Personnage De Matamore

sa chimère. Nous le suivons ensuite aisément jusqu'au Mauvais vitrier. A la marche embarrassée succède ainsi la chute. Or la situation dramatique du Mauvais vitrier se superpose exactement à celle d'Une mort héroïque. Ce sont maintenant les deux personnages qui nous représentent clairement deux aspects de la personnalité de Baudelaire. Les liens profonds ainsi révélés donnent un sens nouveau à d'autres poèmes : par exemple Le Fou et la Vénus. La chimère se pétrifie et devient accablante, l'angoisse

à mesure que libéraux et romantiques se rapprochent, ne tarde pas à disparaître, à tel point que Nerval décide d'adapter Han d'Islande pour le porter à la scène. Le mélodrame en prose, aux décors trop nombreux, n'a pas été joué 4. La liste des personnages porte en regard du nom de Han celui de l'acteur Beauvallet qui avait succédé à Frédérick Lemaître à l'Ambigu comique 5. Ce manuscrit est daté de 1829. C'est bien autour de cette date que l'intérêt de Nerval pour Hugo et son oeuvre s'est pleinement

 déjà  tous   les  ressorts  du  comique  que  l’on  retrouve  dans  la  comédie  italienne.  Nous  retiendrons  ici  un   procédé   commun   qui   consiste   à   ne   faire   répondre   un   personnage   qu’au   moyen   de   monosyllabes,   procédé   repris   par   Molière   dans   plusieurs   de   ses   comédies,   notamment   dans   Les  Fourberies  de  Scapin.  Pour  savourer  le  passage,  résumons

hyperbolique avec le recours à un vocabulaire chrétien qui assimile l’arrivée de la lettre du roi au salut. Le spectateur prend conscience que le « besoin » d’« amour » va devenir un ressort de l’histoire. C’est aussi pour l’auteur un moyen de valoriser le personnage de la reine qui aurait pu aimer le roi. Ce dernier va porter la responsabilité de l’amour qui va naître pour Ruy Blas. On voit bien dans le texte que ses dédains la font se détourner de lui et permettent à l'attention de la reine de se porter sur

nuances de l’émotion passent donc par le ton de la voix et les gestes, et le visage de l’acteur n’exprime pas un psychologie nuancée. Les acteurs se revêtent de tuniques colorées qui permettent d’aider les spectateurs à reconnaître les différents personnages. Les pièces grecques se composent de moments définis : le prologue, l’entrée du chœur appelée « parados », puis des épisodes coupés par des chants du chœur et enfin la sortie du chœur appelée « exodos ». Les genres sont très variés : comédies (Aristophane)

stylistiques permet d'évaluer le discours. Le réalisme honteux, refoulé de Flaubert « Mme Bovary c'est moi » cette phrase sonne comme une contradiction de Flaubert qui se veut honteux du réalisme, il ne l'assume pas. Personnage épris d'idéal, déçu par son mariage. Seul personnage à être caractérisé par une volonté. Le pouvoir néfaste de l'imagination incarné par Emma : Bovarysme par J. Gaultier, motivation à nier le réel, voire à ne plus rester terre à terre. Il se dit lui-même hystérique. Tendance

violent. Il est répétiteur au collège de Nantua, puis revient à Paris où il accepte un poste de précepteur dans la famille d’Édouard Drouyn de Lhuys. En 1841, il entre en relation avec le groupe des Buveurs d'eau Il fournit à Murger le modèle du personnage nommé Carolus Barbemuch. Il fait ensuite la connaissance de Baudelaire, Champfleury, Nadar qui resteront toujours ses amis bien qu’il soit lui-même bien peu expansif4. Il s'oriente alors définitivement vers le journalisme et la littérature, même

l’amour, éternisé par la mort. La dramaturgie du contraste se poursuit avec le mélange du pathétique et du lyrique. Cet agencement épouse de très près non seulement la logique des sché- mas structuraux mais aussi la nature double du sys- tème des personnages, répartis entre le bien et le mal ou irrémédiablement partagés. La genèse de Ruy Blas Disposant d’un lieu ou` il pourra s’exprimer libre- ment, Hugo ne tient nullement à se rallier officielle- ment à la monarchie de Juillet, bien que le Théaˆtre

de vue étant subjectif, le narrateur étant le personnage qui, dès la première page, se déclare bien décidé, selon la tradition de l'autobiographie, des mémoires, des confessions (« me confesser [...] faire mon petit Jean-Jacques » [page 214]) : allusion à Jean-Jacques Rousseau, auteur de ‘’Confessions’’), à tout dire, à ne rien garder pour lui, à se vider le cœur. Et on a su, dès la publication, l'éditeur s'étant empressé de l'indiquer, que le personnage est l'auteur lui-même. Ce cri de désespoir,

France se proclamait marxiste, Marx a précisé « Moi au moins je ne suis pas marxiste. ». Marx ne cesse de l'affirmer, craignant que « la révolution ait lieu, et qu'elle porte au pouvoir des hommes [...]flatteurs quand ils sont dominés, tyranniques et matamores[2] quand ils sont au pouvoir. Des dogmatiques. Ils parleront au nom du prolétariat et interpréteront mes idées pour le monde entier. Ils organiseront un nouveau clergé, une nouvelle hiérarchie, avec des excommunications et des mises à l'index, des