Le Personnage Marginal

« ordures soigneusement choisies ».  Le poète s’intéresse à ceux qui sont en marge de la société comme lui : les petites vieilles, le vieux saltimbanque, les pauvres, le vitrier, le mendiant…. Le poète est aussi attiré vers le gouffre (présence du personnage de Satan dans plusieurs poèmes), l’Idéal ne semble plus pouvoir être atteint. Ex : Dans « la Chambre double », sous les effets du laudanum (drogue), le poète voit un pays merveilleux, puis une fois les effets estompés, il revient à la triste réalité

de film mosaïque. Il s'agit en effet de films où un nombre relativement important de personnages, sans que l'un d'eux ne semble plus important que les autres s'entrecroisent, [d'où l'utilisation fréquente du terme « destins croisés » pour les définir]. Le film est alors caractérisé par plusieurs sous-intrigues liées aux différents personnages. La difficulté du film choral consiste à pouvoir traiter tous ses personnages sans en perdre un seul et à leur accorder à tous un minimum d’intérêt. Maïwenn le

Le début de la scène 1. Deux pistes de lecture proposées : 1) La présentation des Euménides 2) Le palais & les personnages humains. Les Euménides Premiers personnages à intervenir, en un discours qui se complète de l'une à l'autre. Leur discours ne s'articule que très partiellement avec celui des deux autres personnages : le Jardinier et l'Étranger (examiner l'enchaînement des répliques) : elles présentent le jardinier (à Oreste et au public), et anticipent sur les réponses de l'étranger

Alberto NESSI 19 novembre 1940, Mendrisio Fleurs d’ombre , 1997, Edizioni Casagrande, Bellinzona 2016- Gaetan BALLY Mots-clés de l’œuvre : joie- souvenirs- éphémère- ombre- lumière Éléments bio-bibliographiques  : Alberto Nessi est né en 1940 à Mendriso, tout près de la frontière entre le Tessin et l’Italie, dans l’extrême sud de de la Suisse, juste quand l’Europe allait sombrer dans une de ses périodes les plus noires. C’est un poète

a) Le déroulement du film est plus linéaire ; il commence le jour de l'incident entre Roubaud et le personnage important. [Avez-vous remarqué un détail très daté ? Il est question dans la conversation d'un compartiment pour dames seules-- toute une époque !] Le roman au contraire, contient plusieurs retours en arrière. b) L'histoire du président Grandmorin est très simplifiée. Aucun arrière-plan politique [Renoir n'aurait pas pu mettre en cause le pouvoir en 1938, alors qu'en France il y a un

pas de chapitre. Il y a plusieurs personnages dont il faut parler : Le narrateur, on sait peut de chose sur lui. Il parle à la 1ere personne et raconte l’histoire en temps réel. Il dit ce qu’il pense des personnages qu’il rencontre la focalisation est donc interne. On ne mentionne pas son prénom. C’est un passager du paquebot Mirko Czentovic, c’est le champion du monde d’échec il est également passager sur le paquebot. MacConnor, c’est un personnage très riche, il accepte de payer 250 €

langage • Relation très forte avec un public demandeur • Vanneur et fouteur de bordel • Cour de récré • Pas ds le durcissement identitaire ni dans le rire raciste • Se dédouble, plusieurs personnages : le petit devient le gros, l'arabe est CRS… • Il bouscule les identités • Il met en avant le marginal - Sujet tabou, dont on ne peut pas rire : viol, questions de mœurs… - Limites sur la manière de rire

synonyme de traverse, oblique, tortueux. Il renvoie à une étrangeté teintée de suspicion : a queer Fish/queer street, un personnage/endroit louche. Au 19e, par extension il qualifie une moralité estimée déviante du bon genre, anormale, amorale. Le siècle suivant ce terme argotique sert à qualifier de façon péjorative les individus, les attitudes et les pratiques sexuelles marginales : il est synonyme de « pédés, gouines, travelots… » Dans les années 80, parallèlement à des mouvements tels la gay pride ;

XIXe siècle (vers 1850-1890) qui donna pour mission au roman d’exprimer le plus fidèlement possible la réalité, de peindre le réel sans l’idéaliser. Les histoires réelles (vécues) sont privilégiées, les personnages ont des sentiments vraisemblables et le milieu ainsi que le physique des personnages sont évoqués avec minutie et objectivité (→ importance de la documentation, des descriptions). 2) Le mouvement réaliste naît au lendemain de la révolution de 1848 dans une société en pleine mutation

inventif que le réalisateur se complains à créer. Moins uniformisés, il préfère construire de lui-même préconisant ainsi une approche plus personnelle. Souvent très onirique, son imaginaire ne cesse de foisonner dans la rêverie et la démesure, ces personnages passionnés plongés dans un décor plus que surréaliste se livrent dans une lutte romancés. C’est ce que nous allons d’ailleurs développer dans cette analyse. Afin de démontrer que la démarche artistique de ce réalisateur est liée aux racines du romantisme