Le Personnage Marginal

Victor Hugo, Les Rayons et les Ombres, 1840. Fonction du poète Préambule Le personnage d’Orphée, emprunté à la mythologie grecque, est, depuis, le symbole du poète. Pourquoi ? ® On peut établir un parrallélisme entre eux : comme le poète, Orphée détient un pouvoir par la magie des mots et des rythmes qu’ils métrisent parfaitement tout deux. La détresse d’Orphée, suite à son malheur personnel, ressemble au mal être ressenti par bon nombre de poètes. Ceuc-ci puisent au fond d’eux-mêmes leurs

réalité. Les romantiques refusent cette illusion de faire vrai au nom de l’imagination, de l’expression du génie. Des héros singuliers remplacent les personnages stéréotypés des XVIIe et XVIIIe siècles : le héros romantique est un individu original, qui évolue et dont le destin est illustré par la pièce. Le héros romantique est généralement un marginal, il incarne le « mal du siècle ». Le drame romantique repose tantôt sur un fait social (Ruy Blas est un laquais entiché d’une reine), intellectuelle

public. Notre regard s’attarde ainsi sur la première figure au premier plan : une femme rousse, tout de noir vêtue, assise sur une chaise et tenant un éventail dans sa main droite. À sa droite est assis un homme élégant, tenant une canne. Ces personnages sont séparés de la scène par la ligne diagonale construite par des instruments schématisés et l’évocation d’un public par les 2 bras. Sur scène, une femme dont la tête est coupée par le cadrage est figurée presque exclusivement par de longs gants

disparaît alors, et la chambre est plongée dans le noir plusieurs minutes. Quand il réapparaît avec la lumière, il a changé d’habits et est maintenant vêtu de riches vêtements. Finalement, le point culminant du récit est enfin le dévoilement du personnage, qui se présente comme le « Chevalier Gluck » en personne. 2. De quel portrait de l’artiste en musicien s’agit-il : réel ou imaginaire ?Dans cette nouvelle, la dualité autour du portrait de l’artiste en musicien peut être questionnée. En

THÈME I : LE PERSONNAGE DU ROMAN, XVII° A NOS JOURS LA FABRICATION DU ROMAN ET DU PERSONNAGE I. Origines du roman Au Moyen Age le roman désigne toute œuvre écrite en langue romane ≠ latin. Au XII° « roman » désigne un récit en vers et en français. Récits inspirés de la mythologie celtique, germanique et latine. Jusqu’au XVII° « roman » désigne souvent un poème en français narrant une histoire de chevalerie. Ex : Chrétiens de Troyes La nuit des temps Le XVII° représente

• Fin de la règle des trois unités (action, lieu et temps) Le drame romantique fait exploser les contraintes des trois unités (action, lieu, temps) qui rigidifiait la tragédie classique et asphyxiait le génie et la liberté du dramaturge. Les personnages évoluent désormais dans des actions historiques non limitées par l'espace scénique et la durée du spectacle (vingt-quatre heures maximum). Néanmoins le dramaturge conserve l’unité d’action mais les actions secondaires sont tout de même tolérées

caractères des personnages pour dénoncer * Aristophane Vème siècle avant JC, désacralise mythes en se moquant de leurs personnages (héros ou dieux). S’attaque violemment perso contemporains (ecrivains/philosophes/hommes politiques cf Les Guêpes) * Identification ( douleur de Pridamant, qui croit qu'il vient d'assister à la mort de son fils et envisage de le suivre dans la mort. identification ) possible des spectateurs à un personnage ou de leur rejet devant un personnage odieux ou ridicule

sont relativement banales, pas de zoom-dézoom, gros plan et autres. L'histoire quand à elle, s'avère totalement originale et incongrue. C'est une histoire totalement imprévisible. A la fois banale et complètement folle, nous suivons ces personnages marginaux au travers d'une histoire qui mêle une normalité frappante avec des évènements qui nous semblent plus qu'improbables.

drame romantique. C'est une scène d'exposition où paraît pour la première fois le personnage éponyme Hernani. Nous verrons dans une première partie que ce passage présente une nature formant un refuge pour les proscrits, puis dans un second temps nous révélerons que Hernani est un héros révolté, en marge de la société et menacé par la mort. Tout d'abord, cette deuxième scène d'exposition permet de présenter le personnage d'Hernani, En premier lieu, nous décélérons les caractéristiques de la nature

pour leur jeu de rôle (« reste ici » l13). Evolution dans le caractère. L22 : « presse-toi, je t’en prie. Vous êtes… Vous êtes » Claire a du mal à jouer jusqu’au bout L’identification Jeu de pronoms personnels Communication entre les personnages qui ne jouent pas ce qu’ils sont. Emploi du tutoiement à la ligne 1 (« commence »). Claire n’est pas encore dans son rôle, elle parle à sa sœur. Puis à la ligne 5, elle commence à vouvoyer sa sœur (« vous n’espérez pas ») et elle a revêti une robe