Le Poeme Madrigal Ronsard

déclenche un enchaînement inéluctable qui mène à l’hécatombe finale. Au XVIIe siècle, la tragédie, à la suite d’Aristote et de l’abbé d’Aubignac, théoricien français auteur d’une ‘’Pratique du théâtre’’ (1657) et de ‘’Dissertations concernant le poème dramatique’’ (1665), non seulement continua à être écrite en des alexandrins qui manifestaient le refus d’imiter la vraie vie, la volonté de solenniser la langue, mais fut soumise à des règles auxquelles Corneille se pliait difficilement, tandis que

papiers à la recherche d'un document perdu. Oh ! que de poussière sur de frais souvenirs, que de lettres jaunies si parfumées autrefois, que de billets signés de mains qui n'écriront plus « Never, oh, never more ! » comme dit Edgar Poe dans son navrant poème du Corbeau ! Pourquoi aller reprendre au fond du passé ce vieux rêve presque oublié, et peindre laborieusement cette esquisse dont les premiers traits à peine avaient été jetés sur la toile au crayon blanc, et que l'aile du temps a effacés plus qu'à

papiers à la recherche d'un document perdu. Oh ! que de poussière sur de frais souvenirs, que de lettres jaunies si parfumées autrefois, que de billets signés de mains qui n'écriront plus " Never, oh, never more ! " comme dit Edgar Poe dans son navrant poème du Corbeau ! Pourquoi aller reprendre au fond du passé ce vieux rêve presque oublié, et peindre laborieusement cette esquisse dont les premiers traits à peine avaient été jetés sur la toile au crayon blanc, et que l'aile du temps a effacés plus qu'à

tantôt il feint, il exagère, il passe le vrai dans la nature : il en fait le roman. 40 (V) Ronsard et Balzac ont eu, chacun dans leur genre, assez de bon et de mauvais pour former après eux de très grands hommes en vers et en prose. 4I (V) Marot, par son tour et par son style, semble avoir écrit depuis Ronsard : il n’y a guère, entre ce premier et nous, que la différence de quelques mots. 42 (V) Ronsard et les auteurs ses contemporains ont plus nui au style qu’ils ne lui ont servi : ils l’ont

tantôt il feint, il exagère, il passe le vrai dans la nature: il en fait le roman. 40 (V) Ronsard et Balzac ont eu, chacun dans leur genre, assez de bon et de mauvais pour former après eux de très grands hommes en vers et en prose. 4I (V) Marot, par son tour et par son style, semble avoir écrit depuis Ronsard: il n'y a guère, entre ce premier et nous, que la différence de quelques mots. 42 (V) Ronsard et les auteurs ses contemporains ont plus nui au style qu'ils ne lui ont servi: ils l'ont retardé

portait estampé l'écusson de sa famille, et se mit à en tourner les feuilles d'un doigt nonchalant. Si ses yeux parcouraient exactement les lignes, sa pensée était ailleurs ou ne prenait qu'un intérêt médiocre aux odelettes et aux sonnets amoureux de Ronsard, malgré leurs belles rimes et leurs doctes inventions renouvelés des Grecs. Bientôt il jeta le livre et se mit à déboutonner son pourpoint lentement comme un homme qui n'a pas envie de dormir et se couche, de guerre lasse, parce qu'il ne sait que

mise en avant des aspects négatifs pour souligner la dimension positive — une démarche tout à fait mystique, celle d'une certaine interprétation de la Kabbale juive, reprise par des courants magico-religieux. C'est particulièrement apparent dans le poème « Une charogne », où l'on a l'impression fausse que Charles Baudelaire célèbre un cadavre pourrissant, alors que les derniers vers montrent qu'il célèbre le caractère éternel de la personne, de son âme, au-delà du corps. Il est vrai qu'ici Charles

anatomie; tantôt il feint, il exagère, il passe le vrai dans la nature: il en fait le roman. 40 (V) Ronsard et Balzac ont eu, chacun dans leur genre, assez de bon et de mauvais pour former après eux de très grands hommes en vers et en prose. 41 (V) Marot, par son tour et par son style, semble avoir écrit depuis Ronsard: il n'y a guère, entre ce premier et nous, que la différence de quelques mots. 42 (V) Ronsard et les auteurs ses contemporains ont plus nui au style qu'ils ne lui ont servi: ils l'ont retardé

Renaissance française n’est pas influencée par l’Italie. Les musiciens importants sont français ou viennent des Pays-Bas. Les hommes de la Renaissance se plaisent à écouter un nouveau genre musical, le madrigal : prolongement de la chanson de troubadour, c’est un poème lyrique en vers mis en musique. Le madrigal connaît un succès considérable au XVIe siècle. Les instruments de la nouveauté La flûte et le luth sont les instruments les plus courants avec l’ancêtre du violon, la viole, et le précurseur du

défiance. À l’instar de la cour romaine, que dénoncera Joachim du Bellay dans Les Regrets (LXXXVI), on voit en elle une école de la dissimulation. À l’idéal de la cour, dénoncé comme artificiel, s’oppose alors l’exaltation de la « nature », chantée par Ronsard : « Je n’avais pas quinze ans que les monts et les bois / Et les eaux me plaisaient plus que la Cour des rois. » Instrument du pouvoir royal, la cour de François Ier en manifeste par son éclat la puissance. Par le nombre toujours croissant des offices