Le Portrait Ovale La Chute

L'hétérométrie (= juxtaposition de vers de différentes longueurs ; ici alexandrins et octosyllabes) maintient l'attention du lecteur. Le deux premiers vers de la fable exposent le cadre initiale : le passage d'un vers long à un vers court à un effet de chute et d'accélération du récit. 3. Dans le vers 1, le changement de temps rythme également le récit : imparfait de duré (description) → passé simple (action). Les deux points marquent la rupture brutale du passage de la paix à la guerre. 4. Jeu au niveau

Juan (1819-1824)Christian Dietrich Grabbe : Don Juan et Faust (1828)Alexandre Pouchkine : Le convive de pierre (1830)Honoré de Balzac : L’Elixir de longue vie (1830)Musset : Namouna (1832)Mérimée : Les Ames du purgatoire (1834)Alexandre Dumas : Don Juan de Marana ou la Chute d’un ange (1836)José de Espronceda : Don Juan de Marana (1837)Théophile Gautier : La Comédie de la mort (1838)Nikolaus Lenau : Don Juan (1844)Arthur de Gobineau : Les Adieux de Don Juan (1844)Jose Zorrilla y Moral : Don Juan Tenorio (1844)Charles Baudelaire

de La Modification, de Michel Butor (p.  56 ES/S et Techno / p.  58 L/ES/S)  ; dans la séquence  2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle », l’extrait d’Alain Robbe-Grillet, La Jalousie (p. 77 ES/S et Techno / p. 79 L/ES/S) ; les extraits de Marguerite Duras peuvent être reliés à ce mouvement, malgré les dénégations de l’auteur : dans la séquence 2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle », Un barrage contre le Pacifique (p. 76 ES/S et Techno / p

elements un décor (naturel) a scenery un décor (artificiel) a setting un accessoire a prop un personnage a figure un(e) protagoniste a protagonist un modèle (rétribué) a model le modèle (non rétribué, posant pour son portrait) the sitter un modèle (inanimé, réduit, une maquette) a model un mannequin (de couturière) a dummy un mannequin (articulé) a lay figure représenter (scène, paysage, monument) depict, show la scène ici rdécrite the scene depicted

Édition du groupe « Ebooks libres et gratuits Oscar Wilde LE PORTRAIT DE DORIAN GRAY Titre original : The picture of Dorian Gray (1891) Table des matières L’auteur ..................................................................................... 4 Préface ....................................................................................... 7 Chapitre I ................................................................................ 10 Chapitre II ................................

Édition du groupe « Ebooks libres et gratuits Oscar Wilde LE PORTRAIT DE DORIAN GRAY Titre original : The picture of Dorian Gray (1891) Table des matières L’auteur ..................................................................................... 4 Préface ....................................................................................... 7 Chapitre I ................................................................................ 10 Chapitre II .......................................

Sixtine au Vatican au XVIe siècle, entre 1535 et 1541. On pense que Clément VII, qui décida de l’emplacement, voulait marquer les esprits après le terrible sac de Rome de 1527 par les lansquenets de Charles Quint. Et Michel-Ange devait représenter la Chute des anges rebelles et le Jugement dernier. Détail «Le Jugement dernier» Le Christ et la Vierge. 20 Michel-Ange, entre 1535 et 1541 Fresque « Jugement dernier » 1370 × 1220 cm Chapelle Sixtine, Vatican 21 En analysant la fresque on

visiblement inspiré du cliché de Rosenthal. Si le cliché de Rosenthal a été pris peu de temps après la prise de la colline et peu de temps après qu’un premier drapeau eut été hissé, celui de Khaldei est pris plusieurs jours après la chute de Berlin; le cliché a été retouché avant publication pour faire disparaître la seconde montre que porte le soldat soviétique; il ne fallait pas que le soldat soviétique apparaisse comme un pillard. d) Une confrontation tardive

encore les muscles durs, les os blessants... Une colère tardive la soulève, elle veut parler, injurier, et éclate en grosses larmes chaudes, cachée dans son tablier relevé...» Commentaire L'intrigue était très mince. Ce qui importait, c'était le portrait psychologique, les contradictions entre ses aspirations et ses sensations. Colette révéla : «Je ne voulais, lorsque j’écrivis “Minne”, qu’écrire une nouvelle, avec l’espoir que je la signerais de mon nom. Il fallait donc, pour détourner d’elle une

flocons plus épais, puis un dégel illuminé de mille gouttes d’eau et de bourgeons lancéolés… Ce ciel pesait sur le toit chargé de neige des greniers à fourrages, le noyer nu, la girouette, et pliait les oreilles des chattes… La calme et verticale chute de neige devenait oblique, un faible ronflement de mer lointaine se levait sur ma tête encapuchonnée, tandis que j’arpentais le jardin, happant la neige volante… Avertie par ses antennes, ma mère s’avançait sur la terrasse, goûtait le temps, me jetait