Le Portrait Ovale Un Recit Fantastique

(…) ces yeux plombés, ces mains fluettes et maladives ». C’est un jeune homme frêle que le duc présente comme une femme : « une femmelette » qu’il appelle Lorenzetta. Pour sa mère, « il n’est même plus beau », sali par la débauche. C’est donc un portrait peu flatteur du personnage qui est donné dans ce premier acte. b) Sa mère Marie évoque le passé de son fils à la scène 6 de l’acte I. C’était un étudiant brillant, qui voulait plus de justice, recherchait la vérité et lisait les Anciens en cherchant

d’abuser de «l’essence de fenouil». Le duc ayant «occis quelques bourgeois qui l’embrenaient», arrivent des «compagnies royales de sécurité» (des «céhéresses»), et un héraut lui signifie le montant de l’amende qu’il a à payer au roi, et le condamne à réciter des prières, à moins «qu’il se joigne au saint roi pour aller découdre du Sarrasin à la croisade prochaine», ce à quoi il se refuse, se préparant alors au combat. Chapitre V Cidrolin et Lamélie reçoivent ses autres filles, Sigismonde et Bertrande

d’abuser de «l’essence de fenouil». Le duc ayant «occis quelques bourgeois qui l’embrenaient», arrivent des «compagnies royales de sécurité» (des «céhéresses»), et un héraut lui signifie le montant de l’amende qu’il a à payer au roi, et le condamne à réciter des prières, à moins «qu’il se joigne au saint roi pour aller découdre du Sarrasin à la croisade prochaine», ce à quoi il se refuse, se préparant alors au combat. Chapitre V Cidrolin et Lamélie reçoivent ses autres filles, Sigismonde et Bertrande

kaiserzeitlichen Thermenanlagen, Berlin, 1981. (FA 260 E MAN) Poulsen V., Les portraits romains. Vol. I. République et dynastie julienne, Copenhague, 1962. (FA 260 G1.1 POU 1) Poulsen V., Les portraits romains. Vol. II. De Vespasien à la Basse Antiquité, Copenhague, 1974. (FA 260 G1.1 POU 2/1-2) Rodenwaldt G., Die Kunst der Antike. Hellas und Rom, Propyläen Kunstgeschichte III, Berlin, 1927. (FA 240 B ROD) Roman Portraits, Oxford-Londres, 1945. (FA 260 G1.1 ROM) Schröder S.F., Los retratos romanos

bourgeoisie et le luxe 14 Chapitre 2 : Les lieux et les objets 23 2.1 : Le luxe paysan et petit-bourgeois : la noce a la campagne 25 2.2 : Le luxe aristocratique : le bal au chateau de la Vaubyessard 31 2.3 : Les domiciles des Bovary : des portraits riches de la vie paysanne 42 et petite-bourgeoise 2.4 : Le luxe faux et superficiel: la chambre d'hotel 55 Chapitre 3 : Les personnages et la materialite 61 3.1: Emma et la consommation compulsive 61 3.2 : Le personnage de Lheureux et le

l’autre le fauteur ¿ de cette misérable farce. Mais le calife mangeait imperturbablement. Michel Tournier, Les Deux Banquets ou la commémoration, Gallimard, 1989. ¿ Questions (15 points) I. « Il était une fois... » 1. À quel genre appartient ce récit ? Justifiez votre réponse en donnant au moins trois indices. 2. a) Pourquoi le calife décide-t-il d’organiser une compétition ? b) En quoi consiste-t-elle ? 3. Citez trois traits de caractère du calife évoqués dans le texte. Justifiez chacune

ni vraisemblable […]. Il invente encore plus qu’il ne se souvient. »3. L’écrivain reproche aux Orientalistes d’apporter une image illusoire, faussée de l’Orient. L’Occident occupe le paysage et le peuple oriental, Fromentin ne veut pas que les récits et/ou les comptes rendus des artistes soient, de surcroît, erronés. Avant cette observation personnelle de Fromentin, il se trouve que « L’Europe a érigé l’Orient, […], en lieu de l’ailleurs, de la différence, du merveilleux, de la volupté, de la

Doit-on renoncer aux spécificités de sa culture pour s’intégrer dans la société ? Champ littéraire • Période : xxe siècle • Littérature (roman, poésie, théâtre, essai) en rapport avec : – la colonisation et la décolonisation  – les récits de voyage  – les récits de filiation Champ linguistique • Lexique : individuel/collectif/singulier • Lexique du comportement, du jugement et des valeurs • La phrase complexe • Connecteurs d’opposition • Procédés de la concession • Modalisation du

profondément l’art du XXème siècle, malgré son sujet banal, sa représentation sera imprévisiblement très surprenante. Qui aurai pensé que ce genre de découverte serait apparue et aurai autan révolutionné le cour de l’histoire de l’art. Son format ovale rappelle certaine nature morte anciennes, mais l’encadrement du tableau, fait d’une épaisse corde de marin, est tout à fait extravagant. Les formes sont comme brouillées, morcelées, et les couleurs semblent sacrifiées. Seuls deux éléments apparaissent

encore ici l’égalité. La ligne ovale présente une plus haute liberté dans la conformité intime à une loi. Elle est soumise à une loi, quoiqu’on n’ait pu trouver celle-ci ni la déterminer mathématiquement ; toutefois cette ligne libre de la nature, si nous la partageons dans le sens de son grand axe, nous fournit encore deux moitiés égales. Enfin la régularité dans la conformité à une loi disparaît complètement dans les lignes qui, sous un rapport, ressemblent à la ligne ovale, mais qui, coupées dans le