Le Projet Zolien

Il a décidé de vivre de sa plume, d'être " homme de lettres ". De 1862 à 1868, il mûrit ce projet : ce sont six années d'intense activité intellectuelle, de réflexion, de recherche, d'essais, qui aboutiront, en 1867, à Thérèse Raquin, son premier grand roman, et, peu après, à la mise en place de la grande fresque des Rougon-Macquart, qu'il mettra vint-cinq ans à écrire. Durant cette période, la réflexion critique l'emporte sur l'activité créatrice. Elle s'exprime à travers lettres et articles de

sa nature pulsionnelle. Ce sont des forces de repli qui coupent le personnage du groupe et le déterminent à se marginaliser. Il peut sombrer dans le délire mystique, voire dans l’alcoolisme. Pour s’émanciper du joug de la pulsion germinale, l’être zolien s’appuie sur ses appétits, forces égoïstes qui l’entraînent à sombrer dans l’individualisme le plus radical. Ce nouveau modèle pulsionnel (pulsion germinale, pulsion de repli, appétits) permet de rendre compte des angoisses archaïques comme l’effondrement

expérimentale lui suggèrent de créer le « roman expérimental », véritable laboratoire d'étude des interactions entre l'homme et son milieu social, avec la prise en compte des différents paramètres génétiques, et des influences circonstancielles. Son projet initial est de mettre en évidence le « déterminisme des phénomènes » en reproduisant dans le roman les conditions présidant aux expériences physiologiques. La dimension métaphysique de l'homme est complètement niée. Zola est à la fois le chef de

le texte en les dissociant. Une tension entre ces deux pôles antagonistes existe indubitablement – le double titre reflète la dualité du texte et du projet d'Émile Zola, par exemple L’Assommoir ou la simple vie de Gervaise Macquart –, lire le texte en l’occultant serait le réduire. Il faut, par conséquent, pour aborder la spécificité du texte zolien une clef adéquate : cette clef prend la forme du concept de "réalisme symbolique" qui, sous forme d’oxymore, intègre cette tension fondamentale de l’œuvre

1 – un personnage en crise 2 – la transformation physique en bête B – un conflit intérieur 1 – Jacques et « les autres » 2 – la « bête » contre l’ « homme » II – UNE CREATURE ZOLIENNE A – Une énonciation ambiguë B – Jacques, personnage « dominé par son sang » C – La « fêlure héréditaire » 1 – Jacques, un « cas d’école » 2 – le poids de l’hérédité INTRODUCTION

Il s’enfuit dans la campagne pour essayer de comprendre. Problématique : Nous montrerons donc comment ce passage propose le combat intérieur que mène Claude contre cet Autre barbare qui le livre à la bestialité et comment l’atavisme du projet Zolien le rattrape. Plan : I Un combat intérieur contre lui même. II L’expression bestiale de ses pulsions III L’atavisme de la famille Macquart I Un combat intérieur contre lui même. - Discours indirect libre : le lecteur a accès aux

Mais on observera surtout que Zola a toujours à la fois annoncé et reporté sa « grande étude » balzacienne. Comme l'indique cette lettre à Valabrègue, il lit intensément Balzac entre 1867 et 1872, au moment crucial de l'écriture de Thérèse Raquin, du projet des Rougon-Macquart et de la conception des deux romans inauguraux de la série, La Fortune des Rougon et La Curée. Du même coup, il évoque presque une dizaine de fois Balzac dans ses critiques littéraires de l'époque : d'abord dans l'important article

Zola, dans cette préface veut rappeler son projet d‘écrivain : « Est-il bien nécessaire d'expliquer ici, en quelques lignes, mes intentions d'écrivain ? » L’influence des milieux et l’importance de l’hérédité dans le roman zolien sont très importantes. La préface nous rappelle les projets de Zola qui sont : Etudier la société du Second Empire en rappelant l’importance pour lui de l’hérédité

de créer le « roman expérimental », qui; à cet effet; est une véritable laboratoire d'étude des interactions entre l'homme et son milieu social, avec la prise en compte des différents paramètres génétiques, et des influences circonstancielles. Son projet initial est de mettre en évidence le « déterminisme des phénomènes » en reproduisant dans le roman les conditions présidant aux expériences physiologiques. La dimension métaphysique de l'homme est complètement niée. Cependant, reprocher à Zola, comme

moraliste et juger ses personnages, mais pour montrer quel déterminisme s'exerce dans les comportements individuels et sociaux 2". C'est le projet que Zola mène dans la vaste frésque des Rougon–Macquart. Il s'inspire de l'expérimentation scientifique médicale et cherche à l'appliquer au roman. L'œuvre zolienne devient une "méthode de penser, de voir, de réfléchir, d'étudier, d'expérimenter, un besoin d'analyser pour savoir, ............................................