Le Role Du Silence Dans En Attendant Godot

intemporelle. Ce qui explique la valeur universelle de certains chefs−d'uvre. En ce qui concerne l'émetteur il faut dire que même si l'écrivain est concrètement l'émetteur du message il se cache généralement soit derrière un narrateur soit dans le rôle des personnages joués sur scène par des acteurs. L'émetteur s'identifie à l'auteur sans intermédiaires uniquement dans la poésie quand celle−ci est l'expression de ses sentiments. Le récepteur n'est pas le lecteur lui−même parce que le message peut

appartement. —Ici, nous sommes chez moi, reprit−il. Attendez, il faut que je prenne votre clef.... Nous allons monter d'abord a votre chambre, et vous verrez ma femme ensuite. Pendant les deux minutes qu'il resta seul, Octave se sentit penetrer par le silence grave de l'escalier. Il se pencha sur la rampe, dans l'air tiede qui venait du vestibule; il leva la tete, ecoutant si aucun bruit ne tombait d'en haut. C'etait une paix morte de salon bourgeois, soigneusement clos, ou n'entrait pas un souffle du

appartement. – Ici, nous sommes chez moi, reprit-il. Attendez, il faut que je prenne votre clef... Nous allons monter d’abord à votre chambre, et vous verrez ma femme ensuite. Pendant les deux minutes qu’il resta seul, Octave se sentit pénétrer par le silence grave de l’escalier. Il se pencha sur la rampe, dans l’air tiède qui venait du vestibule ; il leva la tête, écoutant si aucun bruit ne tombait d’en haut. C’était une paix morte de salon bourgeois, soigneusement clos, où n’entrait pas un souffle du

de ses parents prononcé un an plus tôt, Hanna n'arrêtait pas de grossir et de se racheter des fringues une taille au dessus. Ali leva les yeux au ciel. Mais les autres filles firent comme si elles n'avaient rien remarqué après tout, c'était leur rôle en tant qu'amies. Alison, Aria, Spencer, Emily et Hanna s'étaient rapprochées l'année précédente, quand leurs parents les avaient inscrites pour tenir le stand caritatif de leur bahut tous les samedis après midi exception faite de Spencer, qui s'était

reconnaître par : • Une forme de récit descriptif : point de vue omniscient et parfois recours au merveilleux. • Des figures de style : hyperboles, effets de gradation et d’ accumulation, répétitions. • Des formes elliptiques : il s’agit de passer sous silence certaines situations pour pouvoir théâtraliser la scène. > Le registre fantastique Il est défini par Tsvetan Todorov comme "l’intrusion de l’irréel dans la vie réelle". Le lecteur hésite entre une explication irrationnelle et une explication rationnelle

le maître d’études nommé à la l…. « Monsieur Roger » (encore figure-t-il que dans la parole rapportée du proviseur par souci de réalisme) et dont on ne sait pas plus que le personnage qui nous est présenté. Ces personnages sont donc définis par le rôle qu’il joue au sein de l’établissement. Le Proviseur joue bien le sien par exemple, présenté comme une figure d’autorité : Il en est de même pour le garçon de salle et le professeur. En ce qui concerne les élèves, aucun n’est individualisé («

les différentes apparences de la mort dans les pièces du premier théâtre de Maeterlinck. Puisque Maeterlinck n’était pas seulement un auteur de théâtre, nous commencerons notre mémoire par un chapitre dans lequel nous regarderons de plus près quel rôle la mort a joué dans la vie de l’auteur. Nous mentionnerons aussi son premier texte de fiction où nous voyons l’importance du thème de la mort dès le début de la carrière littéraire de Maeterlinck. Notre auteur a écrit beaucoup de textes « philosophiques

susciter la féodalité où le pouvoir royal, très affaibli, s'appuie sur des doctrines religieuses (sacre du roi). La conception du découpage de la société en trois ordres s'établit : guerriers, ecclésiastiques, travailleurs. L'Église catholique joue un rôle important : limitation des guerres ; progrès économiques (Cluny) ; échanges culturels (pèlerinages) ; architecture romane. En littérature cette époque a laissé des textes marqués par les préoccupations guerrières ou religieuses : • des textes religieux

quelques auteurs, dont Ionesco (La Cantatrice chauve) et Beckett (En attendant Godot), initient le théâtre de l'absurde : leurs œuvres contestent les notions de personnage, d'action et de genre, pour mieux mettre en évidence l'absurdité du monde. L'espace scénique est recomposé (il n'est pas rare de voir les personnages descendre dans la salle) ; les dialogues proposent une nouvelle forme de communication, centrée sur le silence, l'incompréhension. La citation : « Je voudrais bien savoir si

frontières est un désastre pour les Français (échec du plan XVII, Joffre ; Von Moltke applique le plan Schlieffen) - contre-attaque de Joffre et de Gallieni (bataille de la Marne, échec du plan allemand, Von Moltke est remplacé par Von Falkenhayn, rôle considérable de la Russie dans la victoire de la Marne) - stabilisation du front et course à la mer, fin des illusions, guerre longue, tranchées - « Au-dessus de la mêlée », Romain Rolland - mort d’Alain Fournier et de Charles Péguy au front -