Le Réquisitoire De Meursault

valeur que Tarrou accorde à la vie et ce que la peste représente pour lui. Les confidences de Tarrou débutent par l’évocation d’un souvenir fondateur de sa jeunesse (p. 239) : un jour, son père, avocat général, l’a convié à venir assister à son réquisitoire. La sympathie que Tarrou a conçue pour le condamné à mort a totalement bouleversé son idée de la justice et l’a poussé à « refuser tout ce qui, de près ou de loin, pour de bonnes ou de mauvaises raisons, fait mourir ou justifie qu’on fasse mourir »

personnage au travers de la narration. – Interpréter la fonction du personnage. – Dégager une vision du monde et de la condition humaine. POUR COMMENCER… La photographie qui fait entrer dans l’univers de L’Étranger évoque la prison dans laquelle Meursault est enfermé après son meurtre. La plongée et les lignes des barreaux qui s’enfoncent avec le regard vers le personnage seul au centre montrent bien l’écrasement, l’enfermement de sa situation. La tête baissée, les poings serrés posés sur les

Claude Lévi-Strauss (auquel la Pléiade de Gallimard vient de consacrer un volume) mais surtout Freud qui le premier a imposé l’idée de « roman familial ». Loin d’un simple plaidoyer en faveur de l’imaginaire, l’auteur dresse également un violent réquisitoire contre l’instinct de grégarité de l’homme. Sa manipulation des « mauvaises fictions »ou « Arché-texte » (télé-réalité, storytelling ou autofiction pour certains confrères) l’incite au repli identitaire, voire à la guerre. A l’opposé de cette charge

l’intérêt de recourir à un regard extérieur pour argumenter ? Vous organiserez votre réponse en vous appuyant sur les textes du corpus et sur vos connaissances et lectures personnelles. • Invention : Imaginez la réponse de l’homme au réquisitoire du juge dans le texte de Cyrano de Bergerac, sous la forme d’un plaidoyer en faveur de l’humanité. Objet d'étude : Convaincre, persuader et délibérer. Corpus : Texte A - Pierre-Augustin de Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, 1784. Texte B - Victor

roman prend place dans la tribologie appelée Cycle de l’Absurde qui comprend : - Un manifeste de l’absurde : Mythe de Sisyphe. - Une pièce de théâtre : Caligula. - Un roman : L’étranger. Dans ce roman, l’homme est sensation. Le personnage Meursault ne se conforme pas au modèle social, il semble étranger au monde et à lui-même. L’écriture est proche d’un journal intime = simple inventaire d’actes, d’envie et d’ennui. Le personnage du 20ème siècle | Au 20ème siècle, le personnage est

philosophie et se passionne pour le théâtre. En 1942, il publie son premier roman, L’Étranger. Meursault, le narrateur, dont on ne sait presque rien, est un personnage déroutant. Indifférent et passif, il semble assister en spectateur à sa vie, étranger à lui-même et aux autres. « Aujourd’hui maman est morte. » est la première phrase du roman. Le fait ne donnera lieu à aucune manifestation de la part de Meursault, qui se contentera de préciser comment il a appris la nouvelle : « Aujourd’hui maman est morte

journal qui rapporte les traces d’une famille représentative des difficultés auxquelles les couples mixtes font face aux États-Unis. Il s’agit d’un vif témoignage du drame du racisme vécu dans un parmi les pays les plus développés au monde. C’est un réquisitoire* porté contre ce fléau qui retrace l’échec de la civilisation moderne. Par ailleurs, ce texte renvoie aux années 60 : époque où le racisme était quasi-institutionnel dans la mesure où la loi interdisait les mariages mixtes. C’est une époque qui

l’Algérie. Dans Pierre Sang Papier ou Cendre, publié en 2008, elle livre une description puissante et poétique des centtrente-deux ans (1830-1962) de colonisation française. Nourri de citations d’hommes politiques et d’écrivains, ce formidable réquisitoire dépeint la violence, les déchirements et la déculturation de tout un peuple. C’est parce qu’elle place le « je » sous le signe du nous et de l’autre que Maïssa Bey transcende les frontières. Son écriture est un moyen, selon la formule d’Édouard

exemple, l’émancipation féminine et féministe au XVIIIe siècle) favorisent ce dialogue que le personnage anime sur des choix possibles qui engagent son destin, le sens des normes et des valeurs d’une société (l’absurdité de la Justice perçue par Meursault), l’appel de l’ailleurs et d’autres civilisations. La séquence 5 propose la lecture d’une seconde œuvre intégrale. Il s’agit d’un roman contemporain : La Mort du roi Tsongor de Laurent Gaudé. Prix Goncourt des lycéens en 2002, cette œuvre s’inspire

exemple, l’émancipation féminine et féministe au XVIIIe siècle) favorisent ce dialogue que le personnage anime sur des choix possibles qui engagent son destin, le sens des normes et des valeurs d’une société (l’absurdité de la Justice perçue par Meursault), l’appel de l’ailleurs et d’autres civilisations. La séquence 5 propose la lecture d’une seconde œuvre intégrale. Il s’agit d’un roman contemporain : La Mort du roi Tsongor de Laurent Gaudé. Prix Goncourt des lycéens en 2002, cette œuvre s’inspire