Le Silence Dans Phedre

dans une rumeur ! Va résonner, âme épurée, Dans le pacifique concert ! Va t’épanouir, fleur sacrée. Sous les larges cieux du désert ! Ô rêveur, cherche les retraites. Les abris, les grottes discrètes. Et l’oubli pour trouver l’amour. Et le silence afin d’entendre La voix d’en haut, sévère et tendre. Et l’ombre afin de voir le jour ! Va dans les bois ! va sur les plages ! Compose tes chants inspirés Avec la chanson des feuillages Et l’hymne des flots apurés ! Dieu t’attend dans les

dans la Cité antique. Il aurait été certes impensable alors qu'un orateur lût son discours, tant l'écriture paraît figer un enseignement destiné au contraire à se vivifier par l'oralité spontanée. Telle est la conviction que manifeste Socrate dans le Phèdre : « Une fois écrit, tout discours roule de tous côtés ; il tombe aussi bien chez ceux qui le comprennent que chez ceux pour lesquels il est sans intérêt ; il ne sait point à qui il faut parler, ni avec qui il est bon de se taire. S’il se voit méprisé

2 parties : le corps est la fable, l'âme la moralité » Jean de la fontaine, préface des fables 1668. Recueil de fables sans aucun doute le plus connu, il a été créé par jean de la Fontaine qui s'est inspiré de plusieurs auteur tel Pilpay, Ésope ou Phèdre. Y est représenté des hommes ou femme représenté sous la forme animale. Plan I- D'abord la violence / échec de l'argumentation indirect. II-Après la violence, la ruse / la victoire de l'argumentation indirect Déroulement Axe 1 1

syllabe du vers (l'avant-dernière quand la dernière comporte un e muet). Chaque accent est suivi d'une pause qui délimite une mesure, c'est le rapport entre ces mesures qui crée le rythme du vers : Un soir, t'en souvient-t'il ? nous voguions en silenc(e) ; On n'entendait/au loin,/sur l'ond(e)./F.t sous les cieux, (4/2/2/4) Que le bruit des rameurs qui frappaient en cadenc(e) Tes flots harmonieux. Lamartine, Le lac, Méditations poétiques Alexandrin : vers de douze syllabes, vers popularisé

O On ne badine pas avec l’amour Ondine Les Oiseaux se cachent pour mourir L’œuvre L’Odysée P Le Petit prince Le Petit Chose Paroles Poésies (Mallarmé) Poil de carotte La Planète des singes Polyeucte Phèdre . Pantagruel Pierre et Jean La Princesse de Babylone La Princesse de Clèves . Les Paysans La Peau sur les os La Petite maison dans la prairie Les Précieuses ridicules La Petite fadette Pensées . Le Père Goriot .

puisse varier selon les individus, les pays, les époques est tout à fait étrangère à la Renaissance comme au Classicisme (MCH) L’influence de Sénèque et d’Aristote Reprises de Sénèque : 1634, Rotrou Hercule Mourant, 1635 Corneille Médée, Racine Phèdre. L’influence de Sénèque décline au XVIIème siècle en même temps que la mode de la morale stoïcienne. L’époque classique n’apprécie plus l’emphase de son style (cf. Boileau, Art Poétique chant III). Mais son apport se révèle surtout dans la séparation

 l'affrontement entre Agrippine et Néron.    Une péripétie, un coup de théâtre    Evénement imprévu qui modifie 1a situation, peut provoquer la crise ou parfois précipiter le  dénouement.     Exemple : Le retour de Thésée, qu'on croyait mort, dans ​ Phèdre​  de Racine.    Un imbroglio​  (prononcer "imbrolio") :   Pièce de théâtre dont l'intrigue est fort embrouillée, compliquée (en vogue au XVIII° siècle).     Exemple : ​ Le Mariage de Figaro​  (1784), de Beaumarchais.   Rem. : Dans la langue courante

mai 1923, leur «bizarre contrainte», à savoir la détermination a priori du nombre des caractères : 115 800... L'ouvrage parut en 19212. À propos de la forme littéraire choisie, le dialogue philosophique imité de Platon mettant en présence Socrate et Phèdre défunts3, il ne semble pas qu'il y faille voir davantage qu'une commodité puisque, dans une lettre de 1934 et donc bien postérieure, Valéry confie ceci : «Le nom d'Eupalinos fut pris par moi qui cherchais un nom d'architecte, dans l'Encyclopédie Berthelot

Comment rédiger le commentaire (modules)  17    f) 18    g) Autre démarche possible avec un E.I.P. pour l'approche du commentaire  Relire le commentaire    C. ANNEXES  18    19 à 24  Annexe 1  Extraits de la préface à la seconde édition de Thérèse Raquin  19‐20  Annexe 2  Phèdre, Acte I, scène 3, vers 255 à 306  21‐22  Annexe 3  Avant‐propos de la Comédie Humaine d'Honoré de Balzac    Préface à la Fortune des Rougon d'Émile Zola    Introduction à l'étude de la médecine expérimentale de Claude Bernard    23  23‐24  24 

promotion au Théâtre de la Madeleine où mon image a été ternie par un évènement qui m’a fait chuter dans l’estime des metteurs en scène. Voilà ce qu’il c’est passé. Un soir, une salle remplie, une pièce du Grand Molière… Les trois coups retentissent. Le silence se fait dans la salle. Les lumières se tamisent et c’est à moi de rentrer en scène, mais je ne le peux ! Un de mes rouages d’ascension était bloqué par un pli de ma robe ! J’insiste, je force sur mon drapé jusqu’à se que celui-ci se déchire… Je me