Le Spleen De Paris Choses Parisiennes

parnassien, symboliste, surréaliste. Charles Baudelaire est tout cela à la fois: il est impossible de le classer. Il représente le point d’aboutissement des tendances classique et romantique, il ouvre les portes de la poésie moderne. .LA VIE. Né à Paris le 9 avril 1821, Charles Baudelaire perd son père à l'âge de 6 ans. Un an plus tard, sa mère se remarie avec le comandant Jacques Aupick. Il déteste ce beau-père, général de division, ambassadeur et sénateur qui le prive de l'affection maternelle.

est tout seul dans l'immensité de ce décor ; ce qui est renforcé par le contraste entre la blancheur du cheval qui représente la pureté avec la noirceur du temps. Ce poème suggère que la mort frappe toujours trop tôt, alors qu'il y a encore tant de choses à vivre. ALFRED DE VIGNY (1797-1863) La mort du loup I

 Les nuages couraient sur la lune enflammée
 Comme sur l'incendie on voit fuir la fumée,
 Et les bois étaient noirs jusques à l'horizon.
 Nous marchions

..............................................................................4 AU LECTEUR...........................................................................................................................................................6 SPLEEN ET IDÉAL..................................................................................................................................................7 L'ALBATROS................................................................................

Des Vagues. Aux Bains De Mer. Matin D'Octobre. Aubade Parisienne. Lendemain. Kabala. Sur la Terrasse Du Château De R... Gaîté Du Cimetière. En Bateau-Mouche. Aubade. Douleur Bercée. Blessure Rouverte. Presque Une Fable. Canon Pour Le livre: L'Offrande. Théophile Gautier Lutteurs Forains. A Un Sous-Lieutenant. Prologue La Première. A Un Lilas. Dans La Rue, Le Soir. Noces Et Festins. Au Lion De Belfort. Désir Dans Le Spleen. AVERTISSEMENT TOUT en nous occupant de la composition

faire jaillir des images, des symboles qui redonnent une place première à l’imagination, pour créer des images autonomes qui rendent compte des liens entre le visible et l’invisible, qui mettent au jour les liens inconnus imperceptibles entre les choses, pour dire l’unité du monde. Baudelaire commentant Victor Hugo en 1861 dit que les grands poètes élaborent des métaphores « mathématiquement exactes » en recourant à « l’inépuisable fonds de l’universelle analogie » dans Réflexions sur quelques uns

loin que la vision stéréotypée des élèves qui limite la poésie à des rimes et des vers Activités - Lecture analytique Devoir à faire - Apprendre le poème Séance – Lyrisme et romantisme Support : L’étranger, de Baudelaire (Le Spleen de Paris) Dominante : Lecture Objectif : Qu’est-ce que de la poésie sans strophe, rime ou vers ? Le vers : ligne d’un poème caractérisée par sa rime finale, son mètre (nombre de syllabes), et le retour à la ligne. La prose : Donc tout écrit

Beauté associé avec le Bien à l’époque. A une passante → Extrait de “Tableaux parisiens” , description d’une facette de Paris lors de la rév urbaine sous N 3. Lecture Structure : Sonnet, chant amoureux 2 quatrains = tableau d’un coup de foudre entre poète et la femme 2 tercets = reproche du poète envers la femme aimée Projet de lecture : Dans quelles mesures ce coup de foudre représente-t-il l’explosion urbaine de Paris sous N 3 ? Quatrains : V1 : La ponctuation rue et hurlait → Personnification Synesthésie

Texte 2 Au début de la nouvelle, le narrateur met en scène Robert de Tressignies, un aristocrate libertin et quelque peu blasé. Intrigué et fasciné par la beauté et le comportement provocant d’une prostituée, il se met à la suivre dans les rues de Paris. ½¼ ½ Tressignies se disait confusément tout cela en mettant son pas dans le pas de cette femme, qui marchait le long du boulevard, sinueusement, le coupait comme une faux, plus fière que la reine de Saba du Tintoret lui-même, dans sa robe

C B es leurs du al Inhalt Au Lecteur  Spleen et idéal Bénédiction  L‘Albatros  Elévation  Correspondances  [Den entschwundenen, nackten Zeiten]  Les Phares  La Muse malade  La Muse vénale  Le Mauvais Moine  L‘Ennemi  Le Guignon  La Vie antérieure  Bohémiens en Voyage  L‘Homme et la Mer  Don Juan aux Enfers  Châtiment de l‘Orgueil  La Beauté  L‘Idéal  La Géante  Le Masque  Hymne à la Beauté  Parfum exotique  La Chevelure 

assisté. Les « petites épopées » que constituent les Châtiments invitent à interroger la possibilité d’une épopée dans la modernité. Hugo favorise sans doute le grandiose et le sublime, conformément à la loi du genre, mais travaille aussi sur les choses vues, le mineur. C’est là sa modernité. L’image du poète chiffonnier ou d’une histoire des vaincus, si chère à Walter Benjamin semble déjà se profiler. 2. Quelle responsabilité des poètes face aux désastres et crises de l’histoire ? Une deuxième