Le Style Romanesque

Classe : Tles A et E LES FIGURES DE STYLE Une figure de style, appelée aussi figure de rhétorique, est un procédé d’écriture qui permet d’exprimer les choses différemment de l’usage courant. Elle rend un texte expressif. L’écrivain utilise les figures de style pour que le lecteur ressente davantage les émotions qu’il veut faire passer : pour cela il détourne le sens des mots ou il leur donne

naissance du style rococo pendant la période de la Régence. Le rococo est un mouvement artistique européen du xviiie siècle touchant principalement l’architecture, mais également les arts décoratifs, ainsi que la peinture et, dans une moindre mesure, la musique et la littérature. Il se développa de 1730 à 1770, principalement dans le Saint Empire Romain Germanique (Allemagne, Autriche, Bohême), en Europe du Sud (Italie, Espagne, Portugal), à la suite du mouvement baroque, pour créer un style d'une grande

Elle narre le destin de Melle de Chartres devenue Mme de Clèves suite à un mariage arrangé. - L’héroïne = éponyme - Il s’agit ici d’une scène de bal conjuguée à une scène de rencontre amoureuse (innamoramento) : 2 topoi romanesques. - Cette scène se situe quelques semaines après le mariage de l’héroïne (2 pages avant dans le roman). - Mme de La Fayette a déjà brossé les portraits de nos deux protagonistes dans les premières pages. - Nemours revient

l’épopée napoléonienne. Il fait la campagne d’Italie, puis poursuit sa carrière dans l’administration. Oblige de fuir en Italie après la chute de Napoléon, il y commence son œuvre littéraire. C’est en France qu’il écrit ses deux chefs-d’œuvres romanesques : Le Rouge et le Noir (1830) et la Chartreuse de Parme (1939). « Chronique de 1830 » est le sous-titre du roman Le Rouge et le Noir car le destin tragique de Julien Sorel, son ascension et sa chute, sont solidaires de la réalité politique et sociale

Cette impassibilité cède souvent le pas, pourtant, à une ironie féroce, tant à l'égard des personnages excessivement romanesques, comme Emma Bovary ou Frédéric Moreau, qu'aux opportunistes sans scrupules, comme le pharmacien Homais. Se moquant de tout, Flaubert est l'écrivain du dérisoire, le chroniqueur du « rien »: c'est pourquoi il affirme que ses romans ne valent que par le style, qui donne sens et grandeur à l'œuvre et qui est « à lui seul une manière absolue de voir les choses ». 3. Le chef-d'œuvre:

livre sur rien, un livre sans attache extérieure, qui se tiendrait de lui-même par la force interne de son style (...) un livre qui n'aurait presque pas de sujet ou du moins où le sujet serait presque invisible, si cela se peut (...) il n'y a ni beaux, ni vilains sujets et (...) on pourra presque établir comme axiome, en se posant du point de vue de l'art pur, qu'il n'y en a aucun, le style étant à lui tout seul une manière absolue de voir les choses." Correspondance (Lettre à Louise Colet, 16 janvier

puisque Zola a manifesté un attachement invariable à ces principes ; nous choisirons quant à nous, pour cette dissertation, L'Assommoir. • position de la problématique : L'impersonnalité souhaitée par Zola est-elle compatible avec l'écriture romanesque ? • organisation du plan : 1ère partie : les garants de l'impersonnalité [pic]C'est au terme d'enquêtes minutieuses que Zola entreprenait l'écriture de ses romans, et L'Assommoir est nourri d'une observation directe du quartier de La Goutte

littéraires visent avant tout à stimuler l’imaginaire du lecteur. Ils peuvent également transmettre de l’information ou susciter la réflexion, voire le débat d’idées, mais leur principale différence réside dans le travail que l’auteur a effectué sur le style et la forme. Les textes littéraires sont des œuvres que l’on dit artistiques.   Il existe différents types de textes littéraires : Le texte narratif Le texte poétique Le texte théâtral ou dramatique   Il ne faut pas confondre les genres

création romanesque Maupassant l'établit clairement dans la préface de Pierre et Jean : le romancier doit nécessairement choisir, faute de pouvoir tout raconter. Il doit aussi retenir des faits multiples de la vie ceux qui seront les plus significatifs. Ainsi, dans L'Assommoir, la chute de Coupeau, le retour de Lantier, la pluie qui force Gervaise à entrer dans le bistrot, sont autant de circonstances par lesquelles le romancier donne "un coup de pouce" au réel. La durée romanesque n'est pas

matérielle, qui ne dépend quasiment plus de commandes privées ; ils doivent, soit vivre exclusivement de leur plume, soit se tourner vers la presse, dont la vogue et l’expansion peuvent assurer une célébrité rapide. La publication régulière des œuvres romanesques en « feuilletons » fidélise une clientèle grandissante. Balzac, Alexandre Dumas ont fait paraître la plupart de leurs œuvres dans la presse, sous forme de livraisons régulières, avant de les publier en volumes chez un éditeur, pratique à laquelle