Le Style Romanesque

tellement complexe que le sujet n’arrive pas à la saisir, ou elle est comme telle en raison de la nature des héros dont on a déjà souligné la passivité, le caractère romanesque. Par ailleurs, comment se manifeste cette fuite de la réalité sur le plan de l’écriture romanesque ? Comment le romancier remédie au manque de substance romanesque-de réalité- ? Si L’éducation sentimentale est un roman où la réalité est fuyante, si encore l’histoire est faite d’une vacance du réel et que le personnage consent

Présentation de la Comédie Humaine Romantique et bourgeois Isoler Balzac du groupe des romanciers romantiques ne veut évidemment pas dire que sa création romanesque s'est faite contre celle de ses contemporains. On trouverait au contraire dans la vie et l'œuvre de l'auteur de La Comédie humaine bien des traits caractéristiques du romantisme de 1830 : exaltation du moi, dans son génie et ses désirs ; dynamisme et fécondité ; ambitions et appétits ; goût de l'histoire et de l'autobiographie,

| | |Dès le début du second Empire (1851), les écrivains et les artistes remettent en question les |Maupassant a écrit ses contes dans un style littéraire réaliste. Les histoires des contes | |idéaux romantiques de la première moitié du siècle, idéaux maintenant caducs à cause de leur usure|illustrent des faits ordinaires de la vie de certaines personnes. Les rapports entre les riches|

fictions correspond à un besoin, remplit une fonction. Les personnages comblent des vides de la réalité et nous éclairent sur celle-ci. Vous tenterez d’éclaire et d’apprécier, en vous fondant sur des exemples précis, le rôle attribué au genre romanesque par Michel Butor dans Essais sur le roman. S’inscrivant pleinement dans le renouveau du roman après la guerre dans les années 1950, Michel Butor attribue au roman une fonction importante : celle de « combler les vides de la réalité », de

Tropismes. 2.Le personnage 1) la fin du héros romanesque Pour un Nouveau Roman , Robbe-Grillet 1957. Il s’intéresse à quelques notions périmées : il oppose la conception traditionnelle à l’approche moderne. C’est la fin du héros romanesque (cf.Nathalie Sarraute L’ère du soupçon, 1936). Le héros du Nouveau Roman a perdu ses racines, ses ancêtres, un milieu, des biens, un visage, un caractère, un nom. 2) La solitude du héros Le héros romanesque a de la densité, de l’épaisseur. Celui du nouveau

ou d’une autre adoptée par le lecteur que ce soit grâce aux types de texte, thèmes, choix énonciatifs ou aux personnages. Il convient de voir dans quelle mesure le personnage romanesque donne une vision qu’a l’écrivain de l’homme et du monde, puis de montrer qu’ils peuvent être également perçus par la description, le style d’écriture… Finalement, ne pouvons-nous pas attendre autre chose de ce caractère? Certes, c’est par le biais des personnages que la vision de l’homme et du monde du romancier

vois dans les autres »[12], parce que la réalité est toujours plus complexe et fugitive que les cadres rigides dans lesquels on tente de l’enfermer. L'œuvre romanesque[modifier] Marivaux est, avec l'abbé Prévost, un des écrivains qui ont le plus profondément réfléchi sur le paradoxe de l'écriture romanesque[13]. Sa grande œuvre romanesque est La Vie de Marianne dont la rédaction s’étend sur environ quinze ans (1726-1741). L'héroïne, âgée, raconte sa vie, mais entremêle son récit de réflexions

début jusqu'à la fin de sa lecture. Ainsi, l'extrait de La Chartreuse de Parme de Stendhal proposé raconte la spectaculaire et périlleuse évasion nocturne du héros, qui descend à l'aide d'une corde du haut de la tour. Ce texte constitue un épisode romanesque, digne des romans de cape et d'épée. De ce fait le lecteur reste en permanence captivé par l’évolution de ce personnage. En effet, le roman nous fait assister à l'évolution d'un personnage qui, au gré d'aventures diverses au cours desquelles il

psychologie du narrateur sur ses personnages - Narration ambiguë (récit ou discours ?) car emploi de la troisième personne (narrateur omniscient) et de la première personne du singulier (narrateur interne) + l.10 discours indirect libre A relever - Style surprenant (désinvolte) et oral (« ça » l.14 ; l.2 ; termes familiers, « chichis » l.27 ; phrases nominales ou inachevées, répétitions (vers, étoffe) -> Impression de négligence ⇒ Impression de pensées mal canalisées, manque de construction et de

spécifique. Les Confessions : travail de recomposition littéraire avec souci d'authenticité. Rousseau donne naissance à un personnage romanesque. Peu d'écrivains ont eu autant de notoriété avec leur prénom, J.J. cependant n'est pas Rousseau, mais un personnage créé par son auteur et qui vise à l'unité romanesque. La peinture d'un héros romanesque Un être extraordinaire : par ses origines (mort de sa mère et exil du père prédisposent J.J. À l'exceptionnel), par son caractère (contradiction