Le Surnaturel Au Theatre

antérieurement à cette œuvre, certains contes et poèmes gallois ou bretons, ainsi que des chroniques ou annales reprenant des traditions orales, font déjà apparaître Arthur comme un grand guerrier défendant la Bretagne des hommes et d'ennemis surnaturels ou comme une figure magique du folklore, parfois associée à Annwvyn, l'autre-Monde celtique. La part du récit de Geoffrey de Monmouth, écrit encore en latin, adaptée des sources antérieures et celle issue de sa propre imagination sont inconnues

classique car il y a un net mélange des genres : pathétique, tragique, comique etc… Il y a également un personnage surnaturel (Alcandre) ou des personnages à double identité. Cette pièce à plusieurs genres donc, mais elle se joue également sur plusieurs niveaux ce qui pose plusieurs problèmes notamment pour les choix de mise en scène. Il y a aussi le problème du théâtre dans le théâtre notamment dans l’acte V. Cette pièce à donc de multiples facettes. Nous pouvons donc nous demander quels aspects

 UBU ROI. Drame en cinq actes et en prose d’Alfred Jarry (1873-1907), publié à Paris dans la revue le Livre d’art en avril et mai 1896, en volume au Mercure de France en 1896, et créé à Paris au théâtre de l’Œuvre le 10 décembre de la même année. Le seul nom d’Ubu a fait davantage pour rendre célèbre Alfred Jarry que tout l’ensemble de son œuvre, et le personnage a depuis longtemps acquis une existence autonome, dépassant le champ de la littérature. Son origine et l’usage qu’en fit Jarry ne

Notre proximité avec le XXe siècle ne doit pas réduire notre vision du théâtre aux formes symboliques, idéalisées et intellectuelles qu'il prit à cette époque. Le théâtre a une origine sacrée : c'est au cours des cérémonies consacrées au Dieu grec Dionysos qu'il fit ses premiers pas. Mais le théâtre est aussi (et avant tout !) un art lié à la fête : s'il est le Dieu de l'hiver, de la fête des morts et de son dépassement par la conquête de l'immortalité, Dionysos est aussi le Dieu du vin, du sexe

jeune homme un aveu délirant de sa passion pour lui. Hippolyte, qui a été reconnu roi d’Athènes, reste indifférent à cette déclaration car il aime Aricie, sœur des ddlmclcclsmdssmsss :ssssm :s :sPallantides, les ennemis jurés de Thésée. Un coup de théâtre se produit : Thésée, vivant, est de retour. Écrasée de honte, Phèdre le fuit, Hippolyte annonce son départ. Dérouté par cet étrange accueil, Thésée est envahi de soupçons. Pour sauver Phèdre, Œnone accuse Hippolyte d’entretenir une passion criminelle

catholiques dans les pièces Enfant, Shakespeare apprit tout sur les sorcières. Shakespeare fut habité par un sens très anglais du surnaturel et du merveilleux, un sens en accord avec son gout pour le sensationnel. Il invite des spectres dans ses drames historiques et des sorcières dans MacBeth. Les trames de contes de fées de son enfance transparaissent dans son théâtre d’adulte. Enfant, Shakespeare dévorait les livres. Il était fasciné par les sons et les cadences. La Bible était pour lui comme

(Théophile de Viau, Agrippa d’Aubigné, St Amant) -fascinés par un monde constamment changeant, par l’inconstance, le mouvement, la mort. Goût de l’ornement, décors surabondant (architecture), métaphores, personnification, antithèses… Liberté du théâtre (pas de règles) La préciosité : (prix donné aux choses), mouvement né dans les salons féminins vers 1650-1660, idéal social et artistique de raffinement et de distinction, débarrasser les sentiments et le langage de tout ce qui est corporel et

Le courant littéraire et esthétique vaguement coordonné du symbolisme a été fondé à la fin du XIXe siècle par un groupe de poètes français. Il s'est ensuite étendu aux pièces de théâtre et à l'art et a eu un impact variable sur la littérature du XXe siècle, tant en Europe qu'en Amérique. La France a connu un mouvement littéraire connu sous le nom de symbolisme au cours des années 1880, une période d'immenses changements et de troubles en Europe. On attribue la popularisation du terme à la publication

femme, sur l'aspect ondulant de son corps ; elle devient femme et maîtresse, pourvue d'une certaine position sociale, « conduite au théâtre.» Mais la nouvelle n’est pas fantastique. Il ne s'y déroule pas d'événement totalement incroyable (il n'est pas vrai que les morts reviennent et le jeune homme est réellement fou). Le phénomène n'a pas du tout de «composante surnaturelle», et comme l'indique justement et nettement le commentaire final du médecin : «L'esprit de l'homme est capable de tout». Il n'est

LE REGISTRE TRAGIQUE 1. DEFINITION On parle de registre tragique lorsqu'il est question d'une fatalité qui pèse sur les hommes, lorsque le destin les mène irrémédiablement au malheur. On rencontre ce registre notamment dans les tragédies, au théâtre. 2. EXEMPLE: EXPRESSION DE LA FATALITE 1 On trouve des références au ciel et aux dieux. 2 " J’étais né pour servir d’exemple à ta colère" : son destin était tracé dès le début. 3 " mon sort est rempli" : c'était la destinée, il n'y avait rien