Le Surnaturel Est Il Inexplicable

romans d’un univers sombre, traitant de la mort, la maladie, etc. Les œuvres principales de Vian sont : L’herbe rouge, J’irais cracher sur vos tombes, L’écume des jours, L’arrache-cœur. 2) Genre : Il s’agit d’un roman merveilleux (faits surnaturels et inexplicables : maison qui rétrécit, souris qui parlent, nénuphar dans les poumons,…). Le registre est tragique (intervention inévitable du destin=mort et maladie contre lesquels on lutte en vain) et onirique car le monde décrit semble irréel, sorti

persistance de cette présence, il entrevoit la mort comme ultime délivrance. L'aspect fantastique du récit vient du doute créé chez les lecteurs quant à la démence du narrateur – ou à la réalité des faits qu'il rapporte : sa cohabitation avec un être surnaturel. Le narrateur raconte sa folie et la terreur qu'il subit. Le Horla, un être surhumain, le terrasse chaque nuit et boit sa vie. Cette folie le conduira à de nombreuses actions, toutes plus insensées les unes que les autres. Il en viendra même à mettre

spatio-temporel réel 1) Un incipit réaliste et déroutant Dans Les Mystères et les Moeurs, Flannery O’Connor écrit : « Plus un écrivain désire rendre sensible l’évidence du surnaturel, plus il faut être capable, à mon avis, de donner l’illusion de la réalité du monde naturel car si le lecteur n’adhère pas au monde surnaturel, il va de soi qu’il n’adhèrera à rien d’autre ». Le fantastique présuppose un contexte spatio-temporel réaliste et reconnaissable. Il naît donc d’une situation bien réelle

fantastique est un genre littéraire que l'on peut décrire comme l’intrusion du surnaturel dans le cadre réaliste d’un récit, autrement dit l’apparition de faits inexpliqués et théoriquement inexplicables dans un contexte connu du lecteur, ressemblant au merveilleux mais différent tout de même. Selon le théoricien de la littérature Tzvetan Todorov, le fantastique ne serait présent que dans l’hésitation entre l'acceptation du surnaturel en tant que tel et une tentative d’explication rationnelle. En cela, le

combattant à de très grandes distances l’un de l’autre sont tué le même jour. D’un point de vue rationnel, chacun de ces décès s’inscrit dans une série causale (la guerre, l’ennemi…) indépendante, ce qui fait que la simultanéité des deux hommes est inexplicable. Ce qu’on appelle hasard, c’est précisément la survenance de cette simultanéité. La dessus, pour Cournot, il y a 2 possibilités : - soit on invoque une explication de type religieuse, métaphysique et on considère que c’est la providence, le destin

sarcophage voisin. La singulière jeunesse qui animait les yeux immobiles de cette espèce de fantôme empêchait l'inconnu de croire à des effets surnaturels ; néanmoins, pendant le rapide intervalle qui sépara sa vie somnambulique de sa vie réelle, il demeura dans le doute philosophique recommandé par Descartes, et fut alors, malgré lui, sous la puissance de ces inexplicables hallucinations dont les mystères sont condamnés par notre fierté ou que notre science impuissante tâche en vain d'analyser. Figurez-vous

bien au-delà du naturalisme. • Le fantastique (XVIIIe , XIXe et XXe siècles) • Genre littéraire né à la fin du XVIIIe siècle, se basant sur l’intrusion dans le réel de phénomènes considérés comme surnaturels, reposant sur l’angoisse ou l’effroi causés par ces phénomènes inexplicables et frappant fortement l’imagination des personnages, de même que celle du lecteur. • Le mot fantastique vient du bas latin fantasticus, issu du grec phantastikos, signifiant « capacité de créer des

qui a la prétention d'expliquer la vérité des choses. Il décrit, de façon imagée, l'origine du savoir et des institutions. Il occupe donc une place privilégiée au sein de la société car sa finalité est d'éclairer des phénomènes, en apparence, inexplicables. Le mythe permet alors de structurer le monde en proposant des réponses aux questions universelles des hommes, concernant les origines. Il est d'autant plus important qu'il se retrouve dans toutes les cultures, dans tous les pays. Le mythe assure

établie de manière très différente. Todorov affirme que ce genre littéraire repose sur la définition suivante  : «  Le fantastique, c’est l’hésitation éprouvée par un être qui ne connaît pas les lois naturelles, face à un évènement en apparence surnaturel ». (Todorov, 1970 : 29). Ainsi le lecteur hésite entre une explication rationnelle et une explication irrationnelle. 224 La traduction du « fantastique » : Le Château des Carpathes de Jules Verne L’ambiguïté, le caractère le plus spécifique

que nous connaissons. Le fantastique est quant à lui un genre littéraire permettant l'intrusion du surnaturel dans le cadre réaliste d’un récit soit l’irruption d’évènements inexplicables mais théoriquement explicables dans le cadre du roman. Selon Todorov “le fantastique, c’est l’hésitation éprouvée par un être qui ne connaît que l’utilisation des lois naturelles, face à un événement surnaturel.” Le lecteur hésite entre une interprétation rationnelle ou irrationnelle. Guy de Maupassant reste un