Le Texte Dramatique

Objet d'étude : Le théâtre, texte et représentation. Textes :  Texte A - Alfred JARRY, Ubu Roi, acte Ill, scènes 3 et 4, 1888 Texte B - Jean-Paul SARTRE, Les Mouches, Acte II, scènes 3 et 4, 1943 Texte C - Albert CAMUS, Caligula, acte II, scène 5, 1944 Texte D - Eugène IONESCO, Le Roi se meurt, 1962. Le théâtre s’est constitué dès l’Antiquité grecque qui a vu apparaître les deux genres « nobles » ; la tragédie et la comédie. L’autre âge d’or de l’art dramatique fut le XVIIème classique caractérisé

Article « Des bruitages au chant  : la dimension sonore du spectacle dramatique au XVIIe siècle » Bénédicte Louvat L'Annuaire théâtral : revue québécoise d’études théâtrales, n° 22, 1997, p. 129-146. Pour citer la version numérique de cet article, utiliser l'adresse suivante : http://id.erudit.org/iderudit/041334ar Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir. Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur.

Introduction Texte dramaturgique : tous les textes de théâtre. Diffèrent de l’adjectif dramatique qui désigne la progression de l’action. Dramaturge : auteur de pièce de théâtre. Le théâtre se différencie du récit car il est avant tout une représentation. Les acteurs imitent les actions et ils sont regardés par des témoins. 1) La composition des œuvres dramatiques. Prologue : ce qui précède l’action, raconté par une personnage qui se trouve hors de l’action. Acte : partie d’une

Gérard Genette, critique structuraliste, dans ce passage de Palimpsestes, tente de définir la ressource dramatique. A travers sa citation, nous pouvons voir que cette dernière ne réside pas uniquement dans le texte, mais aussi et surtout, dans l’extra-textualité de celui-ci. Lors d’une transposition ou d’une réécriture, on exploite le potentiel dramatique de l’histoire en effectuant des changements divers. Ce qui nous amène à la problématique suivante : Quels sont les enjeux de la réécriture ? Nous

de contournement d'Alfred de Musset, au nom de la liberté d'écriture, nous conduit à nous poser la question de la liberté d'interprétation d'une œuvre dramatique : quel accès à l'œuvre théâtrale nous offre la plus grande liberté d'interprétation de son sens ?Présentation du plan : Nous verrons dans un premier temps que le face-à-face avec le texte permet de tisser avec l'œuvre un rapport intime et révélateur. Cependant, force est de constater que le sens d'une pièce peut être enrichi par le jeu des

représentations dramatiques en la présence d’un public. Cet art regroupe le discours, les gestes, les sons, la musique et la scénographie. En outre, le théâtre désigne aussi le genre littéraire comprenant les ouvrages dramatiques qui ont lieu sur la scène (ou sur le plateau) et le bâtiment dans lequel se déroulent les pièces de théâtre. Les origines historiques du théâtre apparaissent avec l’évolution des rituels qui ont à voir avec la chasse et l’agriculture, survenant en cérémonies dramatiques au moyen

disparition d’un P sidérale : Tchen Placer à l’extrême fin de la trame de ce P, cette scène achève la lente évolution de Tchen en être terroriste pour la révolution communiste ; quête ultime vécu comme un sacerdoce laïc. En quoi la tension dramatique met-elle en valeur l'aboutissement de la quête de Tchen ?Ce passage peut être découpé en 2 mouvements majeures eux même divisé en 2 mouvements mineurs, soit 4 mouvements. De « tout ce qui n’était pas son geste résolu (l.1) à « au fond de la chaussée

Le théâtre, apparut à la fin du VIe siècle avant J.-C en Grèce, est un genre littéraire particulier car bien qu'il soit tout d'abord un texte, il est également un spectacle. Le dramaturge est celui qui écrit le texte théâtral alors que le metteur en scène, lui, est le responsable de la mise en scène, c'est-à-dire de tous les éléments qui composent la représentation . Dans ce cas, le metteur en scène est-il le véritable créateur de la pièce théâtrale, pourtant écrite par un autre que lui ? Nous

(l.21-22). B) La description des jeunes filles. * Le point culminant de cet égoïsme apparait quand il dit « la vie, enfin ! »(l.22) La vie pour lui exclus tout sentiment. C’est une phase moralisatrice dans le texte. C’est une phrase qui pointe du doigt. D’autres éléments dans le texte nous éclaire sur ce point : « Rien n’est vraiment grave pour les êtres incapables d’aimer »où Mauriac dénonce, fait une satire du personnage. De même le terme « sang-froid » (l.8) montre la froideur de ses sentiments

Séquence 6 : Voltaire, L’Ingénu, chapitre VIII, p.54-55 « L’Ingénu va en cour. Il soupe en chemin avec des Huguenots » (Du début à « les décorations de ses opéras ») Texte : 8 L'Ingénu va en cour. Il soupe en chemin avec des huguenots L'Ingénu prit le chemin de Saumur par le coche, parce qu'il n'y avait point alors d'autre commodité. Quand il fut à Saumur, il s'étonna de trouver la ville presque déserte, et de voir plusieurs familles