Le Texte Et La Scène Anne Ubersfeld

exploite ainsi la parole comme procédé de comédie et de théâtralisation.8 9 Ces duels verbaux ont aussi d'autres fonctions dans le roman et montrent bien comment Hugo se sert de la parole performative comme un prodigieux ressort à tous les niveaux du texte. Le dialogue, procédé théâtral par excellence, est, comme on l'a vu, en même temps un effet mimétique. Les dialogues étudiés ici sont par ailleurs tous situés à un moment très dramatique de l'action. Dans trois de ces scènes on parle devant un obstacle

entre Molière et Corneille83. Il y expose sa théorie du grotesque qui se décline sous plusieurs formes84 : du ridicule au fantastique en passant par le monstrueux ou l'horrible. Victor Hugo écrit « Le beau n'a qu'un type, le laid en a mille »85. Anne Ubersfeld parle à ce sujet de l'aspect carnavalesque du théâtre hugolien86 et de l'abandon de l'idéal du beau82. Selon Victor Hugo, le grotesque doit côtoyer le sublime, car ce sont les deux aspects de la vie87. Lors de la création de ses autres pièces

Hernani. Don Ruy Gomez se poignarde alors sur leurs corps. ------------------------------------------------- La théorie du drame romantique[modifier] On ne peut parler d’Hernani sans évoquer son genre : le drame romantique. Quelques théoriciens des années 1820 comme Stendhal ou Alessandro Manzoni (Lettre à monsieur Chauvet sur l’unité de lieu et de temps dans la tragédie) l'ont d'ailleurs étudié dans leurs œuvres. ------------------------------------------------- La création de la pièce[modifier]

décor représentant le lieu même où il se trouve : une salle de théâtre. Dans cette réduplication, effet baroquisant de théâtre dans le théâtre, le spectateur se retrouve face au miroir de sa propre soirée. On pourrait même imaginer une mise en scène qui ferait des spectateurs réels les spectateurs fictifs de la pièce, autrement dit des acteurs de celle-ci. 2 À l’aide des trois premières scènes, montrez qu’au xviie siècle une salle de théâtre est aussi un lieu de vie. À l’époque, le théâtre

Bibliographie 20 22 45 62 87 87 172 190 191 196 227 244 245 269 291 292 293 316 318 319 334 370 377   1 Introduction Générale Auteur fécond, Henry de Montherlant 1 a produit une œuvre intéressante dans laquelle le théâtre tient, depuis les années 1940, une place importante 2 , c’est pourquoi sa dramaturgie a diversement été commentée. Ayant pour finalité d’ « exprimer avec le maximum de vérité, d’intensité et de profondeur un certain nombre de mouvements de l’âme humaine» 3 , Montherlant a

texte L'amour dans Hernani1 Jordi Brahamcha-Marin (université de Lille) Morale et politique de l’amour dans Hernani Hernani est-il une pièce d’amour1 ? La réponse à cette question ne va pas tout à fait de soi. D’un côté, il est bien évident qu’Hernani parle d’amour, que les enjeux amoureux constituent un élément central de l’intrigue, que la passion amoureuse se dit à de nombreuses reprises. De l’autre côté, on a d’emblée quelques raisons de penser que l’amour n’est pas le sujet de la pièce

ENGAGEMENT 25 CHAPITRE I LE THÉÀTRE ALGÉRIEN ET LA COLONISATION 27 1- Origines du théâtre en Algérie 29 2- La question de la langue 30 3- Le comique comme genre privilégié 37 4 - Thèmes 39 5- La mise en scène de l’Histoire 39 6- Personnages 42 7- L’élément féminin 44 CHAPITRE II: LE THÉÂTRE ALGÉRIEN PENDANT LA LUTTE DE LIBÉRATION NATIONALE 47 1- La troupe du F.L.N 49 2- Un théâtre muselé 50 3- Un théâtre

évolue au fil des interprétations. Le sujet est d'ailleurs une source intarissable à laquelle chacun tente de s'abreuver. À l'heure actuelle, les travaux les plus complets portant sur la question sont ceux effectués par Jean Rohou à la fm des années 1990. Dans son Avez-vous lu Racine2 ?, il surplombe l' œuvre du poète dans un essai polémique qui propose, entre autres, une mise au point sur la composition des pièces et les sources du tragique racinien. Il nous montre notamment les différentes

(fin),6, scène où Orgon est caché sous la table. - Beaumarchais, Le Mariage de Figaro,II, 12 scène où Chérubin est caché dans le cabinet de la Comtesse. - Hugo, Angelo, tyran de Padoue : extrait de la 2ème journée, scène 5 où Catarina a caché son amant Rodolfo dans son oratoire. Elle y est surprise par la maîtresse de son mari, la Tisbe. - Racine, Britannicus, II, 6 Néron assiste caché à l’entretien entre Junie et Britannicus. - Edmond de Rostand, Cyrano de Bergerac, III,7 : la scène du balcon

Lecture de texte: Le retour au désert Bernard Marie Koltés Introduction: Bernard Marie Koltés né à Metz le 9 avril 1948 et décède à paris le 15 avril 1989 à l’âge de quarante et un ans. Bien qu’il se soit essayé à différents genres littéraires il est essentiellement connu pour son œuvre dramatique. Celle-ci représente la part la plus importante de sa création, qui compte : 10 pièces dont une traduction du Conte d’hiver de Shakespeare, quatre nouvelles, et six textes courts. Le retour au