Le Théatre Doit Il Representer Et Imiter Le Réel

Bien que démodée, peut-être reste-t-elle la seule qui vaille, non pour les lettrés et les érudits, mais bien pour cette foule sans cesse renouvelée et en marche, sans cesse montante, où tout lecteur nouveau en est un pour Molière. Le goût de son théâtre est comme un niveau intellectuel auquel la masse de la nation aspire, et que le très-petit nombre croit utile ou même possible de dépasser. Et c'est pour cela qu'entre ses diverses biographies, sans en excepter celle de Taschereau, d'un si louable

un air humide et lourd comme une rosée de plomb, et des ténèbres épaisses comme une pâte empoisonnée… ») 2 1. Introduction Encore une étude sur le premier théâtre de Maurice Maeterlinck ? À première vue le thème n’est pas très innovateur et que reste-t-il à dire sur ce sujet ? Gaston Compère écrivait déjà en 1955 : Parler encore du théâtre de Maurice Maeterlinck peut sembler à certains une gageure, à d’autres une entreprise sans intérêt et qui même ne va pas sans ridicule.1 Heureusement le but

contextes dans lesquels ont été réalisées ces œuvres (politiques, cinématographiques, etc.) et les thèmes chers à leurs auteurs (l'eau chez Vigo, le réel chez Kiarostami, la mémoire chez Marker, etc.). Puisque la plupart de ces films traversent allègrement les espaces de la fiction et du documentaire en contestant leurs frontières (Kiarostami part en quête du réel à partir de la fiction ; Marker mêle documentaire, subjectivité, poésie et imaginaire), il nous a semblé important de clarifier les caractéristiques

les aspects de la vie (alimentation, habillement, sexualité, médecine, sports…). Ce n’est pas un journaliste qui décrit les habitudes et comportements, c’est un ethnologue mais l’objectif est le même, c’est observer et décrire des scènes de la vie réelle. Les médias ont aussi se rôle de trans- Médias et culture populaire de concentration. On ne se concentre que sur un effet de mode, donc on oublie les autres. On change de mode très vite. C’est le point de départ polyphonique du terme Culture populaire

parasitant les concepts des agents profanes. » Exemple : Le BYSTANDER-EFFECT. 4.2 Règle de totalité Un fait social ne peut être compris si il est pris isolément. Il faut le replacer dans un contexte qui lui donne du sens. 4.3 La cause d'un fait social doit être recherchée dans d'autres faits sociaux Dans l'ensemble de tout ce qui permet d'expliquer un fait social, le sociologue s'intéresse aux éléments qui sont eux-mêmes des faits sociaux. (DURKHEIM). 4.4 La règle de construction du fait La méthode

de compléter ainsi la formation à l’histoire littéraire. La part accordée à l’Antiquité, aux modèles français depuis le Moyen Âge jusqu’à l’âge classique, ainsi qu’aux modèles européens majeurs répond à cet objectif. – La perception de l’histoire doit être liée étroitement à la réflexion sur le présent. L’étude de la littérature contemporaine, l’étude des liens entre la littérature et les langages non verbaux, en particulier celui de l’image (sous ses diverses formes), y concourent. – Bien entendu

d’habitants. L’émergence de la ville comme centre financier de l’Asie-Pacifique, au XIXème et XXème siècle s’est faite dans la douleur, avec l’occupation étrangère de la ville pendant plusieurs décennies. Dans les années 20 et 30, Shanghai a été le théâtre d’un formidable essor culturel. Mais avec la création de la République populaire de Chine, la ville a été la mal-aimée du régime maoïste. Il a fallu attendre l’arrivée au pouvoir de Deng Xiaoping en 1992, pour que la ville retrouve en partie sa splendeur

également les titres et subdivisions dans le corps du texte. Georg Wilhelm Friedrich Hegel, Esthétique, tome premier (1835, posth.) 4 PREMIÈRE PARTIE DE L’IDÉE DU BEAU DANS L’ART OU DE L’IDÉAL. Place de l'art dans son rapport avec la vie réelle, avec la religion et la philosophie. CHAPITRE I. – DE L’IDÉE DU BEAU EN GÉNÉRAL. 1° L’idée. 2° La réalisation de l’idée. 3° L’idée du beau. CHAPITRE II. – DU BEAU DANS LA NATURE. I. Du beau dans la nature en général. 1° L’idée comme constituant le

hors de sa famille […], hors des siens rien que des gueux ou à peu près ». 3. Il est essentiellement descriptif : Gervaise voit pour la première fois un alambic et l’objet est perçu à travers son regard. La description cherche à produire un effet de réel en décrivant longuement un objet du quotidien, familier aux classes populaires qui viennent se détendre après le travail. Mais 320 9782210104761_EL_2de_.indb 320 03/07/15 15:50 Partie III – Outils d’analyse l’alambic possède aussi une fonction

l’histoire littéraire appelle le réalisme. Il s’enracine dans le milieu du XIXe siècle et donne lieu à des textes théoriques, parallèlement à une vaste production romanesque. Ce mouvement ne concerne pas seulement le roman ou la nouvelle, mais aussi le théâtre et d’autres arts comme la peinture ou la photographie, inventée à la fin des années 1830. Les genres privilégiés où s’épanouit le réalisme sont le roman et la nouvelle. Ces genres évoluent tout au long du XIXe siècle. Honoré de Balzac est souvent