Le Verdict Kafka

Culture et du Tourisme, les collectivités locales de toutes échelles, les associations de fêtes, les organisateurs de salons seraientils tous simplement en retard d’un bon demi-siècle dans leurs évaluations des désirs des touristes ? À la lecture du verdict des chercheurs en tourisme, après plusieurs années 18 Jean Didier Urbain a développé cette idée dans plusieurs ouvrages, notamment : Jean Didier Urbain, Les vacances, Idées Reçues, Paris, Le Cavalier bleu, 2002, pp.89 et suivantes. En ce qui concerne

to finish) but also horizontally, by moving sequentially through the sections devoted to the major genres (theatre, poetry, fiction) and themes such as the status of authors or the development of French as a literary language. But at all times, the verdicts pronounced are partial and provisional. I have come to appreciate the truth of the observation made by George Saintsbury in the preface to his Short History of French Literature (1882): ‘Some familiarity with the subject has convinced me that nowhere

déconnectée de la compétence politique, s’appuie à la fois sur une confiance inébranlable dans la nature humaine et sur un pragmatisme qui conforte ainsi la légitimité du régime de démocratie libérale. Ceci permet aux universitaires libéraux de poser un verdict fort sévère sur les médias – dont une des fonctions, selon Graber, est la manipulation délibérée de la politique (Graber, 1997, p. 5) et de conclure tout de même que les médias permettent la délibération minimale essentielle en démocratie, se fondant

qu'elle n'est garantie par aucune autre loi que la sienne propre, celle par laquelle, se précédant sans cesse ellemême, elle est à la fois devant la loi et avant la loi. Elle aussi, comme l'homme de la campagne et le gardien de la loi dans le récit de Kafka. Un tel tribunal est tout-puissant « en droit » et « en principe », en puissance tout-puissant puisqu'il ne prétend pas juger ceci ou cela, des « livres » ou des « systèmes » mais, précise Kant, « le pouvoir de la raison en général », autrement dit

s’insurge contre la décision de 2008 du tribunal de grande instance de Nanterre – en partie confirmée par la cour d’appel de Versailles le 4 février 2009 – en faveur de personnes se prétendant « électro-hypersensibles ». Dans cette affaire, la lecture du verdict montre que la justice a statué en l’absence de preuve scientifique de risques mais en s’appuyant sur l’existence de mesures prises par l’autorité publique au nom du principe de précaution, y voyant la preuve avérée de l’existence de tels risques.

du personnage individuel, du héros». Cette disparition a eu lieu en deux étapes : 1°) une étape transitoire, où la biographie de l'individu est remplacée par la biographie du groupe, dans les romans de Malraux; 2°) une deuxième période, qui va de Kafka au nouveau roman, où le héros n'est pas remplacé, où il y a absence du sujet. Le roman (à héros problématique) n'exprime pas la conscience réelle ou possible de la bourgeoisie à l'histoire de laquelle il est lié; il la critique et s'y oppose, selon

imaginaire esprit de l’art qui pousserait une conquête et puis l’abandonnerait pour une autre, les styles eux-mêmes, est-ce qu’on ne pourrait dire, par exemple, de ceux de l’artiste qu’ils sont moins une façon de voir le monde que de le faire ? Kafka ou Proust ou Valéry ont souvent insisté sur ce côté-là. De même, est-ce que les savants, depuis la Renaissance, — je songe à Galilée, à Descartes dont Valéry disait que le cogito était un coup d’Etat et dont Péguy disait qu’il était un « cavalier

puisque l’enjeu, pour les auteurs, est de jouer sur la culture érotique des spectateurs à travers la reprise de thématiques, d’images et de procédés connus. Pourtant, à la lecture des pièces de théâtre érotiques, on est bien loin d’adhérer à ce verdict. En effet, malgré l’indéniable appartenance à la tradition de la littérature érotique et malgré la reprise incessante de ses codes et poncifs, ces pièces représentent un espace de renouvellement du langage dramatique. C’est ainsi que paradoxalement