Le Vrai Et Lillusion Dans Le Baroque

Jeunesse aventureuse, avide d'expériences, d'un Corneille qui n'hésite pas à faire en toute liberté l'essai de ses moyens de dramaturge, ployant à sa guise les règles et les trois unités. La composition de L'Illusion remonte sans doute à 1635. L'univers baroque y déploie largement ses équivoques somptueuses. Que ce soit du point de vue formel, moral ou métaphysique, les frontières les mieux établies semblent s'effacer dès qu'elles paraissent sur les tréteaux du "comique". Corneille lui-même écrira de son

long dun chemin (page 90) ou qui se promne sur une grande route (page 381) et mme dun ralisme prtendument objectif (Et lhomme qui porte le miroir dans sa hotte sera par vous accus dtre immoral page 381). Stendhal entendait fonder la fiction sur le vrai et copier les personnages et les faits daprs nature. Son tableau est une dnonciation de la socit du temps. Lanalyse psychologique, si elle est fonde sur une attention extrme porte un individu, est conduite sans concession et, de ce fait, est raliste

la calomnie dOenone, lirruption du monstre), la progression tant uniquement psychologique dans une crise qui se dclenche ds le dbut alors que, retrouvant son thme de prdilection, savoir la passion amoureuse destructrice, il en peignit une ne dun vrai coup de foudre mais longtemps contenue, et qui va se dchaner. Plus sobre que jamais, il voulut que la passion seule, et spontanment exprime, fournisse le point de dpart du drame que le secret dun amour scandaleux soit cach en vain que les aveux de

260 Grimbert P. 274 Houellebecq P. 277 dOrmesson P. 280 Orsennat P. 284 Le Clzio P. 288 Van Cauwelaert P. 292 Levy P. 295 Les auteur(e)s du XVIIme sicle Il sera partag entre le baroque ( barroco perle irrgulire) (1580 1660), synonyme de fantaisie, dexubrance, est un style qui nat en Italie Rome, Mantoue, Venise et Florence la charnire des XVIe et XVIIe sicles et se rpand rapidement dans la plupart des pays dEurope. Il touche