Leila Sebbar

distique de la geste de Hiziya : « Ne peut être amoureux / que celui qui se fait une haute idée de l’amour ». Citation ou intertextualité qui relie l’héroïne katébienne aux grandes figures du répertoire traditionnel : Jazia ou Hiziya ou cette autre Leila qui, avec Qaïs, a été intégrée dans le patrimoine maghrébin. De fait, Nedjma était comme prédestinée à devenir une émanation de la patrie perdue et à prendre place dans la lignée des femmes célèbres comme Kahina la cheffe militaire berbère qui

par l'œuvre avec laquelle il se confond, qu'au détail même de sa thématique ou de ses textes. Une bonne illustration de ce phénomène peut se trouver par exemple dans le récit de la découverte de Nedjma par le héros de J. H. cherche âme sœur, de Leila Sebbar . La référence ici fonctionne comme l'indication d'une différence s'inscrivant à l'intérieur de la société française. L'œuvre de Kateb peut-elle, dans la littérature européenne ou américaine, dépasser cette fonction limitée et jouer un rôle de

par l'œuvre avec laquelle il se confond, qu'au détail même de sa thématique ou de ses textes. Une bonne illustration de ce phénomène peut se trouver par exemple dans le récit de la découverte de Nedjma par le héros de J. H. cherche âme sœur, de Leila Sebbar . La référence ici fonctionne comme l'indication d'une différence s'inscrivant à l'intérieur de la société française. L'œuvre de Kateb peut-elle, dans la littérature européenne ou américaine, dépasser cette fonction limitée et jouer un rôle de

efoui, pour son roman Solo d’un revenant paru aux éditions du seuil, en présence de plusieurs membres du jury : lise Bissonnette, monique ilboudo, paula Jacques, vénus khoury-Ghata, pascale kramer, Jean-marie Gustave le clézio, rené de obaldia, leïla sebbar, denis Tillinac, lyonel Trouillot, henri lopes et hubert haddad. créé à l’occasion du salon « livres du sud » qui s'était tenu à villeneuvesur-lot en avril 1996, le prix phénix de littérature, premier prix littéraire francophone décerné au liban

L'honneur perdu de Katharina Blum, H. Böll - Tintin et les bijoux de la Castafiore, Hergé - Lettre au père, F. Kafka - Un secret, P. Grimbert - Le noeud de vipères, F. Mauriac - La dentellière, P. Lainé - Je ne parle pas la langue de mon père, Leïla Sebbar Films -Les enfants du silence, R. Haines (film relatant les relations entre un professeur pour enfants sourds et une de ses élèves, jeune fille née sourde) - Rain Man, Barry Levinson - La nuit américaine, François Truffaut Je donne

traversée qu'il opère entre les espaces et les figures. Tahar Ben Jelloun, Leïla Sebbar et Ridha Kéfi ont abordé le texte soutenus par leurs expériences d'écriture. Ils ont tous les trois noté la diversité et la transgression des frontières des genres. Ben Jelloun parle d'un "livre total" où "les questions fondamentales qui se posent à un intellectuel arabe sont tissées dans la poésie, la philosophie et la fiction15" ; L. Sebbar dit qu'il s'agit "davantage d'un poème en prose que d'un roman16" ; et

plusieurs registres comme la poésie, les essais ainsi que les nouvelles, ils tenteront par le biais de leurs œuvres de dénoncer un certain nombre de tabous sociaux et religieux, parmi eux il y a Rachid Boudjedra[293], Rachid Mimouni, Tahar Djaout, Leila Sebbar, Abdelhamid Benhadouga, Yamina Mecharka et Tahar Ouettar. Actuellement, une partie des auteurs algériens a tendance à se définir dans une littérature d’expression bouleversante, en raison notamment du terrorisme qui a sévi durant les années 1990

Bardadrac : A l’aube du XXIème siècle, le roman autobiographique connaît un éclatement, perd la notion du genre, et prend de nouvelles perspectives toujours d’une écriture plus ou moins libre ou libérée. Nous citons comme exemple Abécédaire de Leila Sebbar, et les deux abécédaires de Gérard Genette : Bardadrac (2006)1 et Codicilles (2009)2. Pour classer les deux textes Simorgh et Laëzza nous nous référons à l’avant dernier abécédaire de Gérard Genette : Bardadrac. Cet ouvrage bénéficie d'un éclatement

multiplient, certains étant appelés à rejoindre, grâce à leur talent, les «classiques». Une littérature «cousine» est apparue depuis quelques années, celle des «Beurs» comme Azouz Begag, Farida Belghoul, Nina Bouraoui, Mehdi Charef, Nacer Kettane, Leïla Sebbar... Les thèmes peuvent être voisins mais l’ «ancrage» principal, lui, est européen.(15) Michel Legras: Michel Legras est professeur de lettres au Lycée Villa Pia de Bayonne (Pyrénées-Atlantiques). Il a aussi enseigné au Maroc (Sidi Kacem et Témara)

multiplient, certains étant appelés à rejoindre, grâce à leur talent, les «classiques». Une littérature «cousine» est apparue depuis quelques années, celle des «Beurs» comme Azouz Begag, Farida Belghoul, Nina Bouraoui, Mehdi Charef, Nacer Kettane, Leïla Sebbar... Les thèmes peuvent être voisins mais l’ «ancrage» principal, lui, est européen.(15) Michel Legras: Michel Legras est professeur de lettres au Lycée Villa Pia de Bayonne (Pyrénées-Atlantiques). Il a aussi enseigné au Maroc (Sidi Kacem et Témara)