Les Bonnes Genet

| | Saurez-vous découvrir ce que désigne chaque définition : a. je suis un genre théâtral qui met en scène des personnages simples, issus des couches populaires souvent (des valets, des bonnes, des bourgeois), en tout cas, des personnages assez proches du spectateur, même s’ils sont stéréotypés. L’intrigue que je développe peut opposer par exemple un père à son fils, en ce qui concerne un mariage, deux amoureux qui vont badiner et éprouver

découpage du récit en syntagmes narratifs, et par la suite, il regroupera tous les « segments » du récit en quatre blocs, dont chacun correspondra à une fonction : la fonction cardinale, la catalyse, l’indice et l’informant. Si l’on fait, par exemple, un bon repérage de La Vendetta , sous la rubrique « fonctions cardinales » (il y en a huit dans ce récit) il ferait figurer : « Or, une nuit, comme Sémillante (la chienne) se remettait à gémir, la mère (…) eut une idée de sauvage, vindicatif et féroce ».

Théâtre du XXème siècle : Nouveau théâtre se focalise à partir des années 50 autour de 4 noms : * Ionesco * Beckett * Genet * Koltès Point commun : absurdité, transformation de l’homme en chose. L’homme s’embourbe dans son être physique. Matérialisme qui envahit le théâtre. Le langage et la communication n’est plus possible, personnages enfermés dans leur solitude. Le théâtre change et rejette le vérisme des personnages. Théâtre qui projette des angoisses, des obsessions, dévalorisation

S'il a cessé d'exercer son influence, c'est qu'elle a été assimilée par les écrivains mêmes qui la dépassent. L’Innommable de Beckett va plus loin que l'Absurde de Camus, le théâtre de Jean Genet fait peut-être oublier celui de Sartre. Il reste à savoir si Sartre et Camus n'ont pas précisément rendu possibles Genet et Beckett. Au sortir de la seconde guerre mondiale, l’existentialisme devient un des courants de pensée dominant en France, dont l’épicentre se situe à Paris, plus précisément vers Saint-Germain

dévoile la vraie nature grâce à ses apartés destinés au public. Le serviteur est bon vivant et épicuriste. Il fait d’ailleurs preuve d’aisance sur scène. Son effervescence, sa gestuelle ainsi que son déguisement font de lui la vedette de l’espace scénique et relègue au second plan le maitre, désormais réduit au rang de prétexte. Figaro dans Le mariage de Figaro par exemple, ce déplace énormément sur scène. Les bonnes de Genet se vouent à un rituel sadomasochiste. La position du valet est grandissante

Shokrian Ahmadreza Heidaripoor ** * Maître-Assistant, Université d'Ispahan Titulaire d'un master en langue et littérature françaises, Université d'Ispahan Résumé La présente recherche, en s’appuyant sur les concepts narratologiques de Gérard Genette, cherche à étudier la question du point de vue dans Un amour de Swann de Marcel Proust. L’analyse minutieuse de cette question s’avère importante pour une double raison: 1. L’étude formelle de l’œuvre monumentale qu’est À la Recherche du temps perdu

de certains auteurs dramatiques des années 1950, principalement en France, qui rompaient avec les concepts traditionnels du théâtre occidental. Il désigne essentiellement le théâtre de Beckett, Ionesco, Arrabal, les premières pièces d'Adamov et de Genet. Le théâtre de l'absurde est l'héritage d'Arthur Jarry, des dadaïstes et des surréalistes, influencés d’Albert Camus et de Jean-Paul Sartre, les dramaturges de l’absurde voyaient, selon le mot d’Eugène Ionesco, « l’homme comme perdu dans le monde,

Shokrian Maître-Assistant, Université d'Ispahan ** Ahmadreza Heidaripoor Titulaire d'un master en langue et littérature françaises, Université d'Ispahan Résumé La présente recherche, en s’appuyant sur les concepts narratologiques de Gérard Genette, cherche à étudier la question du point de vue dans Un amour de Swann de Marcel Proust. L’analyse minutieuse de cette question s’avère importante pour une double raison: 1. L’étude formelle de l’œuvre monumentale qu’est À la Recherche du temps

Genette, Gérard 1 | | PRÉSENTATION | Gérard Genette Giovanni Giovannetti/Effigie Genette, Gérard (1930- ), critique littéraire et « poéticien » français qui s’inscrit dans le courant de la « nouvelle critique » et qui, à partir des années soixante-dix, s’est distingué par ses travaux sur les genres et les codes littéraires. Né à Paris, normalien, agrégé de lettres, enseignant, Gérard Genette a mené parallèlement une carrière de directeur d’études à l’école des Hautes Études en sciences sociales

par T. Todorov (1981), de G. Genette qui préfkre parler de transtextualité (1979:81)2 et $A. Compagnon, sur le travail de la citation. Le travail de Mabanckou se prete particulikrement ii une étude qui rendrait compte des rapporís dialogiques dont se nourrit le discours narratif dans ce roman singulibrement polyphonique. On retracera donc cette rnise en relation de la fiction de Mabanckou (l'hypertexte) avec d'autres textes ou hypotextes, (notions forgées par Genette) et on révelera la richesse des