Les Buddenbrook

tirages de l’époque. Il n’a jamais connu de purgatoire littéraire. L’idée de représenter en une seule série romanesque toute la vie de la société fut reprise dans ce qu’on a appelé les romans-fleuves : ‘’Les Malavoglia’’ (1881) de G. Verga, ‘’Les Buddenbrook’’ (1901) de Thomas Mann, ‘’La saga des Forsythe’’ (1922) de Galsworthy, ‘’Les Thibault’’ (1922-1940) de Roger Martin du Gard, ‘’Les hommes de bonne volonté’’ (1932-1947) de Jules Romains, ‘’La chronique des Pasquier’’ (1933-1945) de Georges Duhamel

également! à! cette! désorientation! du! lecteur,! à! travers! la! réitération! de! prénoms! semblables,! mais! désignant! plusieurs! générations! différentes!:! comment! mieux! dire! que! le! «!tout!»! du! roman! est! à! lire! au! pluriel!?! Les! Buddenbrook! aussi! ne! se! lisent! qu’au! pluriel! de! la! famille.! Pourtant! ces! formes,! postérieures! à! la! citation! de! Segalen,! pourraient! être! simplement! représentatives! de! cette! forme! «!nouvelle!»! que! luiEmême! recherche.! Ce! serait!

définition de Barthes : interception des indices et déchiffrements du sens. À ce propos, nous verrons dans les exemples tirés de l’œuvre de l’auteur que l’expérience acoustique 22 Ibid. FAVARO (Roberto), L’ascolto del romanzo. Mann, la musica, i Buddenbrook, Milano, Le Sfere, 1993. 23 17 n’est pas seulement déterminée par le mouvement, comme dans l’exemple du musicien et ami de Calvino Massimo Mila pour le livre de Palomar 24 , mais qu’elle peut avoir lieu aussi dans d’autres conditions, comme

avec des rôles stéréotypés : présentation des personnages, des mariés au premier plan, pleins d’une émotion retenue ; la mère de la mariée laissant, elle, libre cours à ses sanglots ; les témoins, pour certains sincères, comme Sesemi et les dames Buddenbrook, qui sont là autant pour être vues que pour voir et semblent animées d’intentions peu charitables, puisqu’elles promèn[ent] autour d’elles le sourire aigre-doux qui leur [est] habituel en pareille circonstance (l. 9-11). • L’accélération de l’action