Les Chaises Didascalies

d’Argan devant l’attitude dirigiste de sa servante et une tentative pour lui rappeler sa position. En réponse à son refus d’obéir à ses injonctions de se taire, il se voit ensuite contraint d’user de la force, il menace de l’assommer et les didascalies indiquent une course-poursuite entre les deux protagonistes. Ainsi, elles précisent à deux reprises qu’Argan « court après Toinette », mais aussi que celle-ci « se sauve de lui ». Argan se trouve donc toujours impuissant à maîtriser sa servante

A quoi tient l'originalité de l'écriture scénique de Ionesco en ce début de pièce ? IntroductionÀ l'ouverture de la pièce, le lecteur peut être frappé par l'abondance et la précision des indications scéniques, et notamment par la longue didascalie initiale, titrée « Décor ». L'examen analytique du texte révélera effectivement l'importance des élé­ments non verbaux de ce début de pièce. Par ailleurs, on s'interrogera sur l'éventuelle fonc­tion d'exposition de ce passage. 1. Le cadre spatiotemporel

Lecture analytique : L’incipit , début à « Jean et Bérenger se sont assis » p.15 Introduction À l'ouverture de la pièce, le lecteur peut être frappé par l'abondance et la précision des indications scéniques, et notamment par la longue didascalie initiale, titrée « Décor ». L'examen analytique du texte révélera effectivement l'importance des éléments non verbaux de ce début de pièce. Par ailleurs, on s'interrogera sur l'éventuelle fonction d'exposition de ce passage. 1. Le cadre spatiotemporel

A quoi tient l'originalité de l'écriture scénique de Ionesco en ce début de pièce ? Introduction À l'ouverture de la pièce, le lecteur peut être frappé par l'abondance et la précision des indications scéniques, et notamment par la longue didascalie initiale, titrée « Décor ». L'examen analytique du texte révélera effectivement l'importance des éléments non verbaux de ce début de pièce. Par ailleurs, on s'interrogera sur l'éventuelle fonction d'exposition de ce passage. 1. Le cadre spatiotemporel

servante bien sensée est en droit de le redresser.” De là, la scène bascule dans la farce lorsque Argan commence à poursuivre Toinette pour la battre avec un bâton, ligne 39. Les didascalies “court après Toinette”, “en colère, court après elle autour de sa chaise, son bâton à la main”, “courant et se sauvant du côté de la chaise où n’est pas Argan” montre bien un mouvement et une certaine agitation. Cette utilisation du comique de geste va ainsi permettre de captiver le lecteur. Les adjectifs injurieux

laissant pas finir ses phrases (didascalie ligne 24 « toujours pour l’interrompre »). Ou aussi au dans la scène 6 où Toinette frappe argan avec un coussin (Cf didascalie l.57 « lui mettant rudement un oreiller sur la tête, et puis fuyant »).Question 9 page 67 : Béline manipule Argan en se faisant passer par une épouse aimante et protectrice (acte 1 scène 6) où elle parle à Argan comme s’il était un enfant sans défense et le traitant comme tel (En l’accommodant sur sa chaise avec de oreillers (Cf l.54))

détachant du langage aboutissent à un éclatement du réel. Il nie toute possibilité de communication. Ionesco parodie la comédie de salon, il fait un théâtre violent, où le comique est dur, avec un aspect dramatique. Ses principales œuvres sont Les Chaises(1952), Rhinocéros(1959), Le Roi se meurt(1962), Notes et Contre-notes(1962) et Jeux de massacre(1970). La Cantatrice chauve, qualifiée d’ « anti-pièce », est la première pièce de Ionesco. Elle se décompose

prend une tournure nettement plus littéraire et il ne s'agit plus de jouer au médecin passagers. Il s'agit de reprendre le ton solennel et tragique des grandes oraisons funèbres de Bossuet, Nous pouvons déjà notez didascalie « S’écrit » ces didascalie, même si elles ne sont pas prononcées, elles sont importante car elles impliquent un jeu, ils font partie du texte, à l'oral comme à l'écrit. Ici elle démontre ce registre de la déploration prise par

A quoi tient l'originalité de l'écriture scénique de Ionesco en ce début de pièce ? Introduction À l'ouverture de la pièce, le lecteur peut être frappé par l'abondance et la précision des indications scéniques, et notamment par la longue didascalie initiale, titrée « Décor ». L'examen analytique du texte révélera effectivement l'importance des éléments non verbaux de ce début de pièce. Par ailleurs, on s'interrogera sur l'éventuelle fonction d'exposition de ce passage. 1. Le cadre spatiotemporel

théâtre est un texte par nature «trouée» d’après A. Ubersfeld, autrement dit, incomplet. Absence d’un narrateur, présence de didascalies et de répliques. L’écriture théâtrale prend en compte la matérialité de sa représentation (décor, jeu) : ex des dramaturges de l’absurde, didascalies de Ionesco, de Beckett ; idem Dom Juan dans les dernières scènes de la pièce, les didascalies suggèrent l’entrée en scène du surnaturel. • La double énonciation, spécificité du texte de théâtre ; prise en compte du