Les Champs Lexicaux De La Peau

la scène de première rencontre entre Frédéric et Mme Arnoux. PROBLÉMATIQUE: En quoi Flaubert renouvelé-t-il le topos de la rencontre amoureuse? I/ Mise en scène du regard A/ Le regard de Frédéric - La vue est présente dans toute la scène: champ lexical du regard "apparition", " distingua", "éblouissement". Tout est visuelle, tout est silencieux. -Le regard est doué de mouvement: il parcours la figure de Mme Arnoux, avec un mouvement descendant passant par sa taille et focalisant finalement ses

l’amour réside dans le changement, le renouvèlement incessant. Elle est présentée sous forme d’aphorisme, ainsi que « toutes les belles ont le droit de nous charmer », qui expose le droit naturel comme un argument de taille. Il ne se met plus dans la peau du charmeur mais dans celui qui est charmé, et qui serait cruel de refuser d’offrir son cœur à qui le demande. Il se montre donc comme un bienfaiteur généreux qui ne refuse rien à personne. De plus, pour lui toute la beauté d’une relation réside dans

qui laisse entendre que seul Lévi-Strauss a raison Champ lexical de la science « enquête ethnographique » / « évaluer » / « champ d’investigation » / « résidu d’iniquité » ≠ champ lexical des sentiments qui correspond au lecteur présenté comme « l’amateur des récits de voyage » (périphrase qui laisse entendre une petite pique : l’amateur est inférieur au scientifique) « surprendra «  / « ému » / « réactions à fleur de peau » → Lévi-Strauss exprime ici une volonté d’exprimer

Les techniques privilégiées de la description 3. Les fonctions de la description LE RYTHME DU RECIT 1. La scène 2. Le sommaire 3. L’ellipse 4. Le retour en arrière 5. La pause LE CHAMP LEXICAL 1. Les caractéristiques d’un champ lexical 2. Les principaux champs lexicaux 3. Les rapprochements lexicaux  L’opposition  La complémentarité QUELQUES FIGURES DE STYLE 1/3 1. Les figures d’insistance  La répétition  L’anaphore  L’hyperbole  L’accumulation  La gradation 2. Les figures

poésie baudelairienne (et on pourrait dire, de la poésie en général), cristallisant ses émotions et ses angoisses, ses joies et ses souffrances C’est certainement sa maîtresse Jeanne Duval que Baudelaire décrit dans Le serpent qui danse. Le champ lexical du voyage, de l’exotisme renvoie à sa rencontre de 1842 avec la belle mulâtre, actrice dans un théâtre parisien. Portrait d’une femme réelle certes, mais aussi succession d’images, d’impressions ; métamorphoses provoquées par le rythme des vers

personnage stoppe ses mouvements. La focalisation interne et le rythme notamment à travers le style indirect libre et les assonances en a , prolonge cette vivacité qui est à présent vu, même dans l’esprit du personnage puisque nous sommes dans la peau de celui-ci et vivons avec lui les sentiments qui l’envahissent ainsi que ses pensées : « Dans trois jours membre A à vingt-deux mille cinq cent cinquante balles-or comme début… vingt six- mille ! Pas à dédaigner, hein ? »L11/15. « Oui, c’était lui

jaune, noir » ANALYSE Champs lexical de la couleur. Le schéma argumentatif « Le ciel s’est teint de noir de mon teint » « Le vautour à tire d’ailes S’exercent au grand vol et le serpentaire lance son appel » « Est, s’est habillé, s’est teint, s’exerce, lancé » Une série d’argument. Les temps verbaux Le présent et le passé simple INTERPRETATION A travers le champ lexical de couleur, le poète nous montre la discrimination et l’injustice de l’occident à l’égard de la peau noir A travers le schéma

distingua personne » ligne 2, « Jamais il n’avait vu cette splendeur de sa peau brune » ligne 17. Donc, ces trois extraits de romans ont plusieurs points de vue et différents statuts du narrateur. Sur chacun des textes, l’effet varie. Deuxièmement, ces textes abordent un même thème. Celui de la séduction. On peut constater que ce thème est traité de différentes manières. Pour commencer, on peut repérer un champ lexical du regard dans les trois extraits. Comme par exemple « j’attirais les regards »ligne

Que j'aime voir, chère indolente, De ton corps si beau, Comme une étoffe vacillante, Miroiter la peau ! Sur ta chevelure profonde Aux âcres parfums, Mer odorante et vagabonde Aux flots bleus et bruns, Comme un navire qui s'éveille Au vent du matin, Mon âme rêveuse appareille Pour un ciel lointain. Tes yeux, où rien ne se révèle De doux ni d'amer, Sont deux bijoux froids où se mêle

atrocités de la guerre. Pour cela, il utilise un vocabulaire cru et réaliste comme le montrent les expressions «  le cavalier n'avait plus sa tête, rien qu'une ouverture au-dessus du coup » (l.76), « le colonel avait son ventre ouvert » (l.79). Les champs lexicaux de la boucherie, avec les mots «  viandes », « sang », et de la cuisine, avec les références à la « marmite », la « confiture » et les « glouglous », accentuent le dégoût du lecteur, qui comprend que les cadavres ne sont plus que des carcasses