Les Champs Lexicaux De La Peau

l'angoisse au fond des rues à gratte-ciel Levant des yeux de chouette parmi l'éclipse du soleil. Sulfureuse ta lumière et les fûts livides, dont les têtes foudroient le ciel Les gratte-ciel qui défient les cyclones sur leurs muscles d'acier et leur peau patinée de pierres. Mais quinze jours sur les trottoirs chauves de Manhattan – C'est au bout de la troisième semaine que vous saisit la fièvre en un bond de jaguar Quinze jours sans un puits ni pâturage, tous les oiseaux de l'air Tombant soudain

Texte 14 : la mort de Raphaël de la Peau de Chagrin de BalzacRestituer l’extrait dans l’œuvre : extrait de la troisième partie « l’Agonie » du roman Personnages présents  : Raphaël de Valentin et Pauline Situation initiale : Dans ce texte, Raphaël dévoile à Pauline la vérité sur le Talisman et porte sur la mort de Raphaël et du sacrifice de Pauline. Introduction Plan : La prise

le dernier stade de l’expérience de Victor, Mary Shelley crée un climat lugubre. Elle annonce dès les premières lignes de l’extrait que nous allons étudier. On relève en effet, le champ lexical de l’horreur et de l’angoisse aux lignes : 1 « sinistre », 7 « lugubrement », 9 « créature », 23 « blafardes »… Ce réseau lexical est présent tout au long de l’extrait et provoque une certaine angoisse chez le lecteur. Nous constatons que l’imparfait est le temps dominant dans cet extrait que nous relevons

Le texte porté à l’étude est une nouvelle de Didier Daeninckx, intitulée « Le Reflet » et parue dans La main courante en 2000, aux éditions Librio. Un vieil homme aveugle et raciste qui pense être supérieur aux autres va découvrir qu’il est noir de peau par la suite d’une opération contre sa cécité. Comment Daenincks évoque-t-il le racisme et les racistes ? Quelle réaction veut-il produire chez le lecteur ? Nous montrerons dans un premier temps l’emprise du vieux sur les autres, puis dans un second

"tes yeux" ; aspect d'un corps humain : "sourire de givre", "muscles d'acier", "peau patinée" -> personnification, la ville était paraît presque humaine. "beauté" : premier mot qui décrit la ville "ta beauté" -> renvoie à la beauté des femmes new-yorkaise. Apposition : ambiguïté entre la beauté de la ville et la beauté d'une femme "ces grandes filles" / métonymie : mélioratif "d'or" pour blondes. Champ lexical du froid : "métal bleu", "beauté froide" => le premier abord de la ville est froid

aimait à plaisanter la canaille avec les dames. Mais son mot spirituel fut emporté dans l'ouragan des gestes et des cris. Les femmes avaient paru, près d'un millier de femmes, aux cheveux épars, dépeignés par la course, aux guenilles montrant la peau nue, des nudités de femelles lasses d'enfanter des meurt-de-faim. Quelques-unes tenaient leur petit entre les bras, le soulevaient, l'agitaient, ainsi qu'un drapeau de deuil et de vengeance. D'autres, plus jeunes, avec des gorges gonflées de guerrières

"tes yeux" ; aspect d'un corps humain : "sourire de givre", "muscles d'acier", "peau patinée" -> personnification, la ville était paraît presque humaine. "beauté" : premier mot qui décrit la ville "ta beauté" -> renvoie à la beauté des femmes new-yorkaise. Apposition : ambiguïté entre la beauté de la ville et la beauté d'une femme "ces grandes filles" / métonymie : mélioratif "d'or" pour blondes. Champ lexical du froid : "métal bleu", "beauté froide" => le premier abord de la ville est froid

en 1833, et La Peau de chagrin en 1831. Ce roman présente un jeune aristocrate ruiné, Raphaël de Valentin qui, juste avant se suicider, trouve un morceau de cuir magique pouvant réaliser tous ses désirs. Mais il y a un prix à payer, à chaque désir exaucé, la peau se réduit, ainsi que le temps qui reste à vivre. Le texte que nous allons étudié fait partie du roman La Peau de chagrin, il se nomme L’effrayant pouvoir de la peau et se situe vers la fin du roman. Comment

combien la misère du quotidien est présente. C'est le poète qui s'adresse au lecteur avec l'utilisation du « je » et du « moi » qui est un pronom tonique : « je me revois » (l.11); « J'exècre » (l.15); « Moi! » (l.29); « je suis » (l.30). Avec le champs lexical de la misère, il présente le décor, faisant du poème un texte sombre et triste: « misère »; « boue »; « peste »; « goule ». Une accumulation insiste sur ces conditions misérables, ce qui donne au texte une tournure pathétique. Son texte veut

qui n'avez plus de panse ! On peut cabrioler, les tréteaux sont si longs ! Hop ! qu'on ne cache plus si c'est bataille ou danse ! Belzébuth enragé racle ses violons ! O durs talons, jamais on n'use sa sandale ! Presque tous ont quitté la chemise de peau ; Le reste est peu gênant et se voit sans scandale. Sur les crânes, la neige applique un blanc chapeau : Le corbeau fait panache à ces têtes fêlées, Un morceau de chair tremble à leur maigre menton : On dirait, tournoyant dans les sombres mêlées, Des