Les Champs Lexicaux De La Peau

La stratégie du séducteur A. Les compliments sur le physique : Champs lexicaux du "beau", du "joli", du "mignon". B. Les premiers gestes galants : il baise la main de Charlotte ce qui lui donne un sentiment d'importance (se prend pour une Grande Dame) C. La déclaration d'amour : champs lexicaux de l'"amour", de la "beauté" : qui sont pauvres, très peu variés. D. La demande en mariage : "mariage" est le mot magique. Champs lexicaux de la "bonne foi", de l'"honneur", de la "loyauté", de la "morale"

beauté dans le vers 6 « ... » ,on voit aussi la difficulté a atteindre le bonheur pas le vers 5 « ... ». puis dans la 2nd strophes il y a comme une rupture de la monotonie du poème avec le changement du refrain « noire--->obscure » Encore un champs lexical du corps « chaire ferme, bouche » , on retrouve les réalités africaines «  savanes et tam-tam » , dans le vers 8, il y des allitération en lettre sifflante et en -e ce qui donne un rythme au verset de plus la savane est personnifié « frémis au

aussi le salut « Terre promise » è dans les deux poèmes : rôle d’inspiratrice Sengohr : « bouche qui fait lyrique ma bouche » Aragon : le poème dont Elsa est le sujet Dans ce poème, l’espace africain est présent à travers le champ lexical de la nature africaine : - image « fruit mûr à la chair ferme » (v.7) - « Savane aux horizons purs, savane qui frémis aux caresses ferventes du vent » (v.8) qui renvoie aux origines de la femme noire ses origines -

du poète pour la mort a) L'omniprésence de la mort Le champ lexical de la mort présent tout au long du poème( mort, tombeau, fosse, empêchera ton cœur de battre) prouve que la mort un de ses thèmes récurrents. Ici, la mort décrite est plutôt une mort physique avec les parties du corps dans la seconde strophe (flancs, cœur, poitrine, pieds) et le « ver qui ronge la peau du cadavre ». On trouve dans la première strophe le champ lexical des constructions (monument, alcôve, manoir, caveau, fosse

Splendeurs et misères de courtisanes (Balzac) Un jeune homme anonyme comme dans la Peau de Chagrin I) Un incipit énigmatique présentant un jeune Dandy en quête d’identité 1. Un incipit descriptif et réaliste CCT (l1), CCL (l3) L’année situe historiquement l’action L’adjectif « dernier » (l1) = lien implicite avec le lecteur ; paradoxe du dernier bal/début du livre Présence de la 3p.s, nombreux adj. l9 et 7 =, énumération l13, 14 Imparfait descriptif l3, 10 = verbe d’état. 2. Un

nous le prouvent le champ lexical de la faim et de la nourriture. La faim est tellement présente que la maison elle-même en vient à le ressentir : « les murs sonnaient creux, comme des ventres vides » Zola personnifie ainsi la maison à travers une comparaison. Maison qui petit à petit devient à l’image des habitants, à commencer par cette pauvreté et insalubrité : «  froid », « trou », « tas de paille », « misère », « pauvre », « pouilleux » ; comme en témoigne ce champ lexical de la misère. Le manque

symbolisme : Le mouvement symboliste se développe en France en réaction au naturalisme, avec l’objectif d’évoquer sur le lecteur la sensation de découvrir une autre réalité. Dans l’analyse, j’analyserais le titre, l’structure du poème, les champs lexicaux, les figures d’style, son intention et d’autres facteurs aussi importants. ANALISIS ! Le titre Le serpent représente la femme. Il évoque une idée sensuelle, harmonieuse et effrayante !, car c’est aussi

(Vers7), et chez Marbeuf "Que j'eusse éteint éteint son feu de la mer de mes larmes" (Vers14) puis chez Baudelaire "Que j'aime voir, chère indolente" (Vers1) De plus, chacun des poètes s'adresse à une femme en utilisant le champ lexical de l'amour souvent associé au champ lexical de la souffrance, cela est évoqué dans le texte de Marbeuf, il compare la mer tourmenté à l'amour et ses dangers "car la mer et l'amour ne sont point sans orage"(Vers4), c'est une métaphore. Aussi, il parle à une personne

fond de la salle un bourdonnement de surprise et d’admiration. Une jeune fille venait d’entrer. Sous un voile bleuâtre lui cachant la poitrine et la tête, on distinguait [ les arcs de ses yeux, les calcédoines de ses oreilles, la blancheur de sa peau ]. Un carré de soie gorge-de-pigeon, en couvrant les épaules, tenait aux reins par une ceinture d’orfèvrerie. Ses caleçons noirs étaient semés de mandragores et d’une manière indolente, elle faisait claquer de petites pantoufles en duvet de colibri

plus loin dans l'écriture de son texte : il pastiche sur les Fables de la Fontaine, en particulier il prend pour référence la fable de "L’âne vêtu de la peau du lion" où le personnage du singe substitue l'âne, tandis qu’il remplace la peau du lion par celle du tigre, utilise le même style au commencement. Voici les 4 premiers vers : « De la peau du lion l'âne s'étant vêtu,       Était craint partout à la ronde;          Et bien qu'animal sans vertu,         Il faisait trembler tout le monde. »