Les Colloques Sentimental

prononce, matérialisant en quelque sorte l'oraison intime de chacun d'entre vous. Je te propose quelques réflexions, je t'indique quelques points, pour que tu les recueilles activement, et que tu réfléchisses de ton côté, les prenant pour thème d'un colloque tout à fait personnel et silencieux entre Dieu et toi, qui t'amènera à les appliquer à ta situation actuelle et, avec la lumière que le Seigneur te donnera, à distinguer dans ta conduite ce qui est droit de ce qui s'engage sur une mauvaise voie,

d’un peuple est une idée développée avec beaucoup d’originalité par madame de Staël, dans De l’Allemagne. Mais cet essai, victime de son succès, est repris et réduit à une succession de stéréotypes. Ces clichés nourrissent l’écriture des romans sentimentaux à la psychologie sommaire. 4. Une lecture expressive permettra de mettre en valeur le ton ironique qui sous-tend le passage. Les excès du lyrisme et des clichés font naître le soupçon et trahissent la distanciation du narrateur par rapport

que l’intensité tient à deux effets particuliers : d’une part la situation, d’autre part la dramatisation des sentiments jusqu’à l’aveu. La situation est propice à l’intensité dramatique : la scène s’ouvre à un moment de crise, le refroidissement sentimental de Rosalie pour Clairville, son protecteur. La scène précédente entre Rosalie et Justine, sa suivante, Avec Le Fils naturel et les Entretiens qui l’accompagnent, Diderot inaugure un nouveau genre théâtral, le drame bourgeois – dénommé alors genre

d’un peuple est une idée développée avec beaucoup d’originalité par madame de Staël, dans De l’Allemagne. Mais cet essai, victime de son succès, est repris et réduit à une succession de stéréotypes. Ces clichés nourrissent l’écriture des romans sentimentaux à la psychologie sommaire. 4. Une lecture expressive permettra de mettre en valeur le ton ironique qui sous-tend le passage. Les excès du lyrisme et des clichés font naître le soupçon et trahissent la distanciation du narrateur par rapport

lire par Irla des romans et de se procurer « tous les contes que l’on avait écrits chez les Ausoniens et chez les Velches » (p. 485). Les lectures de Formosante ne reflètent pas une volonté de s’instruire ; elles constituent un indice du caractère sentimental de la jeune fille rêveuse, qui s’identifie aux héroïnes des romans dans lesquels elle cherche « quelque aventure qui ressemblerait à la sienne, et qui charmerait sa douleur. » (p. 485). En fait, la lecture semble procurer quelque distraction à la

voyeuse; c'était également l'un des thèmes favoris de la chanson de café-concert. Pour ces thèmes, je vous renvoie à l'ouvrage d'Alain Corbin: Les filles de noce. Pensez aussi, pour une époque antérieure (1837), à la dernière page de L'éducation sentimentale (« Oui, peut-être bien? C'est là ce que nous avons eu de meilleur »). La bourgeoisie (on dit parfois "la bonne bourgeoisie ", au sens d'"authentique"3), était un autre monde. Elle bénéficiait de la sécurité que donnait la propriété, l'instruction

La statue de bronze L’ ascension des Balssa Les premiers succès Balzac ennuyeux ? L’étrangère, Ève Hanska… Chapitre III : Flaubert le forçat… Le seigneur viking « Madame Bovary » Journal de création L’immense succès de « Salammbô » « L’Éducation sentimentale » « Bouvard et Pécuchet » Tous contes faits… Chapitre IV : George Sand, quel homme ! Plus de cent livres ! Une maîtresse femme ! Chapitre V : Zola, le reporter Une origine vénitienne D’Aix à Paris Zola face au réel Un apprentissage sur le terrain

de bronze L’ ascension des Balssa Les premiers succès Balzac ennuyeux ? L’étrangère, Ève Hanska… Chapitre III : Flaubert le forçat… Le seigneur viking « Madame Bovary » Journal de création L’immense succès de « Salammbô » « L’Éducation sentimentale » « Bouvard et Pécuchet » Tous contes faits… Chapitre IV : George Sand, quel homme ! Plus de cent livres ! Une maîtresse femme ! Chapitre V : Zola, le reporter Une origine vénitienne D’Aix à Paris Zola face au réel Un apprentissage sur

métamorphoses du vampire, Les Fleurs du Mal, vv.1-10.(3) A une Madone, Les Fleurs du Mal, vv. 1-2.(4) Pierre Dufour, « Formes et fonctions de l'allégorie dans la modernité de Les Fleurs du Mal », in. LES FLEURS DU MAL: L'intériorité de la forme, Actes du colloque du 7 janvier 1989, Sedes, p. 137.(5) Ibid.d'auto-textualité(1). Une technique qui permet ici de mettre en évidence le corps tant aimé et désiré de la « chère indolente »(2). Elle permet également de mettre l'accent sur différents points communs tels

s’est arrogé le meurtrier en puissance : « Il roulait dans une Mercedes neuve […] et je me sentais offensé par sa réussite, sa manière de l’exhiber au reste de la population qui croupissait dans l’indigence extrême » (35); ensuite, le dépit sentimental et la jalousie qu’il engendre : « Maître Quiroga rendait régulièrement visite à une de ses maîtresses […]. Les grandes personnes disaient qu’elle était la plus belle [fille] de Celui-qui-boit-de-l’eau-est-un-idiot, et même de la ville. Je ne sais