Les Conflits Dans La Phedre

discours narratif (avec le récit) et discours argumentatif (avec la morale implicite  v1-2). Fable empruntée à Phèdre (Antiquité). La loi du plus fort qui s’oppose à la force verbale. Registre polémique. Principaux procédés d’écritures : Versification (vers hétérométriques  alexandrins, décasyllabes, octosyllabes, un vers de 4 syllabes et heptasyllabes). Fable empruntée à Phèdre (intertextualité). Problématiques : Comment cette fable met – elle en scène la loi du plus fort ? Comment La Fontaine

1SSI-corrigé dissertation conflits au théâtre Ce corrigé, extrait des annales, ne porte pas sur le même corpus que celui qui vous a été proposé , mais il est si complet que je ne voulais pas vous en priver! Vous n'aurez aucun mal à y insérer le corpus du bac blanc... Attention ! Les indications en couleur ne sont qu'une aide à la lecture et ne doivent pas figurer dans votre rédaction. IntroductionCurieusement, dans le théâtre grec, le mot qui désignait l'action d'une pièce : agôn, signifiait aussi

esthétique, par la représentation sur scène de la mort, de la violence ou des allusions marquantes a la sexualité, la vie du corps et la nourriture. Ainsi les scènes trop violentes font l’objet d’un récit ; chez Racine la mort d’Hyppolyte dans la pièce de Phèdre, a été étalée. Par-dessus, il se doit de respecter la règles des trois unités. L’unité de temps qui dit que l’action doit se dérouler en une journée, en vingt-quatre heures. L’unité de lieu qui dit que l’action doit se dérouler en un lieu unique

mariage, la dote, les conflits de famille sont au coeur de l'intrigue, cela étant proche de la vie du spectateur (même s'il y a parfois caricature), assez facile de s'identifier.               B- L'universalité du message             Le personnage de théâtre est le porte parole d'idées, de discours. Quand le jeu de l'acteur est bon, on oublie tous les artifices du théâtre : ne reste que les idées, intemporelles : l'amour, la jalousie...             Évoquer la jalousie de Phèdre : Jalousie, passion

la complexité de ses sentiments, puis dans la seconde partie nous nous focaliserons sur Pyrrhus et le meurtre commis. Tout d’abord, nous allons donc analyser les sentiments d’Hermione, le contraste de ses sentiments puis nous constaterons le conflit intérieur qui l’envahie. En premier lieu, nous pouvons voir qu’après ce qu’Hermione vient de vivre, la nature de ses sentiments et quelque peu complexe et contrastée. En effet, elle se trouve dans un état d’égarement manifeste, elle est perdue

notamment à travers des conflits de personnages. Il permet aussi de défendre des causes, en utilisant les dialogues, pour fournir une argumentation. Les pièces de théâtre sont souvent riches en conflits, se résultant parfois par la mort du personnage principal. Nous pouvons donc nous poser la question suivante : En quoi le théâtre est-il l’expression privilégiée des conflits et des désordres humains ? Dans un premier temps, nous étudierons la nature et les enjeux des conflits reproduits par le théâtre

s’oppose à dire : le vraisemblable contre la vérité L’expression « parler pour ne rien dire » intervient à deux reprises dans le dialogue de Platon. C’est Socrate qui demande à son interlocuteur s’il parle pour ne rien dire et la réponse négative de Phèdre lui permet d’assurer sa supériorité sur les sophistes. Pour Socrate, « parler pour ne rien dire », c’est exactement ce que font les mauvais orateurs qui ne cherchent pas la vérité mais uniquement le vraisemblable pour fondement de leur discours. Parler

de Corneille dénonceront le non respect des règles du théâtre classique. L’extrait « Un débat intérieur » permettra de nous démontrer que le monologue développé par ces stances permet au héros d’instaurer un débat intérieur, destiné à trancher le conflit en faveur de la solution la plus honorable. Nous rencontrerons une douloureuse problématique pour le héros, la recherche tourmentée d’une solution en enfin une prise de décision libératrice. C’est en recherchant désespérément une solution que Rodrigue

Andromaque. Pour répondre à notre problèmatique: Comment à travers ce confllit intérieur Racine rend le personnage d'Hermione tragique? Nous prouverons que ce texte traduit un conflit intérieur mais aussi en quoi ce conflit intérieur est tragique. Dans cette première partie, nous allons montrer que ce texte est un conflit intérieur. En effet, Hermione dans ce texte s'interroge, elle est face à un dilemme. Cet effet est notamment ménagé par une succession de question qui montrent qu'elle

personnages vivent dans un lieu tragique où il ne peuvent s’en échapper sans rejoindre la mort comme le montre Hippolyte, maudit par Thésée, doit s’exiler mais à peine à t-il quitté le château, il meut déchiqueté sous les sabots de son cheval emballée (Phèdre). l’unité d’action : L'unité d’action implique que tous les fils de l’intrigue soient très bien tissé et que toute action ou toute parole d’un personnage ait des conséquences sur les autres. Lorsque nous le comprenons de la sorte, l’unité d’action