Les Contes d'Hoffmann

forte valeur argumentative. * conte : Récit court qui se distingue du roman et de la nouvelle. Il cherche à sortir de la réalité par le merveilleux; (Exemple: les Contes des Mille et une nuits, les Contes de Perrault), par le fantastique (Exemple: les Contes d'Hoffmann), Ou simplement par la stylisation (Exemple: les Contes de La Fontaine, de Voltaire) des héros ramenés à un trait caricatural ou symbolique. A la différence de la nouvelle, le conte entasse une très grande quantité d'aventures

morale finale ne le laisse entendre. ex - Récit court qui se distingue du roman et de la nouvelle. Il cherche à sortir de la réalité par le merveilleux; (Exemple: les Contes des Mille et une nuits, les Contes de Perrault), par le fantastique (Exemple: les Contes d'Hoffmann), Ou simplement par la stylisation (Exemple: les Contes de La Fontaine, de Voltaire) des héros ramenés à un trait caricatural ou symbolique. A la différence de la nouvelle, le conte entasse une très grande quantité d'aventures

Le violon de Crémone d’Hoffmann I. BIOGRAPHIE C’est en 1776 qu'Hoffmann voit le jour, à Königsberg, en Prusse-Orientale. À sa naissance, il est appelé Ernst Theodor Wilhelm et c’est en 1812 seulement qu’il remplacera  ce dernier prénom par celui d’Amadeus, en hommage au célèbre Mozart. Ce romancier est considéré comme le père de la littérature fantastique ; son nom restera à jamais associé à l’imagination effrénée et au courant romantique allemand. Il fut tout d’abord intéressé par la musique

huit récits qui sera successivement traduit par « Contes nocturnes » puis « Tableaux nocturnes ». « Le marchand de sable », la première et la plus célèbre des « Nocturnes » fut écrite le « 16 Novembre 1815 à 1 heure du matin », publiée à part dès 1816, puis republiée dans le recueil en 1817. Hoffmann trouva le sujet dans un vieux recueil d’anecdotes. L’atmosphère du récit, malgré un peu d’ironie est effrayante et mystérieuse. L’écriture d’Hoffmann , pleine d’images et de couleurs, nous donne une sensation

surnaturel et le naturel, datent du XVIIIe siècle, en France avec Cazotte mais surtout en Grande-Bretagne avec le roman noir, le roman gothique et enfin, à la toute fin du XVIIIe, Frankenstein de Mary Shelley. Puis peu après en Allemagne avec les Contes d’Hoffman. * Donnez le nom de quelques auteurs d’ouvrages fantastiques, le titre des œuvres principales et la date de publication. -Edgar Allen Poe : «  Le chat noir » Publié en 1843 le 19 août. «Le corbeau»

Notes sur l'Inquiétante étrangeté de Freud. A lire: l'Olympia (conte d'Hoffman) L'Homme de sable, selon Jentsch, le sentiment d'Inquiétante étrangeté est suscité par une incertitude intellectuelle quant à savoir si quelque chose est inanimé ou animé, et que l'inanimé pousse trop loin sa ressemblance avec le vivant. Ce sentiment est proche de ce que nous ressentons, enfant, lorsque nous ne faisions pas de distinction entre l'animé et l'inanimé, et que nous éprouvions une prédilection particulière

narrateur bien souvent) s’oppose à la conviction du héros. Ce-dernier voit en effet que le fantastique est présent et que personne n’est atteint de ‘légers ‘ troubles psychiques. Au début de certains récits, – Le Vase d’or ou Le Chien Berganza d’Hoffmann – le personnage principal se trouve dans une situation ordinaire aux lois naturelles rationnelles. Il semble en proie à la banalité écrasante de la vie quotidienne, sans aucun événement pour le tirer de sa morosité. Toutefois, c’est justement

et sa compassion pour le peuple et ses souffrances individuelles et collectives, par exemple Gervaise dans L'Assommoir (1877), les paysans dans La Terre (1887), les mineurs dans Germinal (1885), les soldats dans La Débâcle (1892)… La nouvelle et le cont Le genre narratif est aussi, tout au long du siècle, largement représenté par la nouvelle qui exploite aussi bien l'approche réaliste que la veine fantastique : les grands romanciers ont laissé des traces importantes. Le conte est aussi un mode d'expression

qui s'en inspire, entre autres pour Maître Cornélius, l'Élixir de longue vie. L'influence d'Hoffmann se fait sentir également sur Théophile Gautier dans les Contes fantastiques, Prosper Mérimée pour La Vénus d'Ille, Colomba. Guy de Maupassant poursuivra dans la même veine, mais avec un autre style dans Les Contes de la bécasse, Le Horla, Barbey d'Aurevilly dans Les Diaboliques, Villiers de l'Isle-Adam dans Contes cruels. Donc le XIXe siècle est très riche aux oeuvres encore proches de nous,il reste

comme guidé par elles. La lumière, c’est aussi la vérité inavouable et ingérable, Coppola voulait sans doute insister sur le thème du poids des secrets et des non-dits. Une référence tout au long du film : En effet, Coppola rend hommage Aux Contes d'Hoffmann de Michael Powell et Emeric Pressburger. Il y insère la véritable séquence du démembrement de la poupée Olympia qu'il réinterprétera ensuite tout au long du film avec une liberté de plus en plus imaginaire, en écho aux souvenirs confus de Tetro