Les Contes d'Hoffmann

gnosique sur l’esprit rationnel3), vont de pair avec un certain passéisme : en opposant la crédulité du passé au scepticisme du présent, il constate la dépoétisation progressive de la pensée4. 1 Charles Nodier, « Du fantastique en littérature », in Contes fantastiques, Charpentier, Paris, 1874, p. 30 2 Cf. par exemple Pierre-Georges Castex, Le Conte fantastique en France de Nodier à Maupassant, José Corti, Paris, 1987 3 « Que sais-je, infortuné qu’ils appellent fou si cette prétendue infirmité ne serait

passée. Qualifiée de Prussienne, sa musique n’intéresse plus. Offenbach fait encore une tournée triomphale aux états-Unis, mais il a le mal du pays. De retour en France, il continue à composer (Madame Favart) puis son ultime chef-d’œuvre, les contes d’Hoffmann, synthèse entre la musique légère et la musique classique. Offenbach meurt le matin du 5 octobre 1880 sans avoir pu assister à la création de sa dernière pièce qui jette les bases de la comédie musicale. Le nom d’Offenbach est indissociable

écrivains : - Adelbert von Chamisso, Achim von Amim ou encore Hoffman. Les récits fantastiques d’Hoffman auront une influence universelle et resterons une référence du genre fantastique. ---------------------------------------------------------------- Les principaux auteurs du fantastique dans le monde : - en France : * Honoré de Balzac qui sous l’influence d’Hoffmann publiera 3 romans fantastiques, * Théophile Gautier * Prosper Mérimée

conte : Récit court qui se distingue du roman et de la nouvelle. Il cherche à sortir de la réalité par le merveilleux; (Exemple: les Contes des Mille et une nuits, les Contes de Perrault), par le fantastique (Exemple: les Contes d'Hoffmann), Ou simplement par la stylisation (Exemple: les Contes de La Fontaine, de Voltaire) des héros ramenés à un trait caricatural ou symbolique. A la différence de la nouvelle, le conte entasse une très grande quantité d'aventures, s'étend dans le temps et dans l'espace

en effet distinguer dans un énoncé une tonalité dominante et une ou plusieurs tonalités mineures que le scénariste ou l'écrivain utilisent en cohérence mais aussi endécalage avec la dominante pour varier les effets. Voltaire aimait mêler dans ses contes le grave et le plaisant, alors que certains romanciers, comme Hugo dans Les Misérablesou Proust dans A la recherche du temps perdu, aiment à varier les tonalités lyrique, satirique, voire pathétique. Ces écarts, décalages ou dissonances de tonalités

La nouvelle de Maupassant est un succès, et il peut quitter son travail administratif. Outre de nombreux contes, il écrit des chroniques pour des journaux (Le Gaulois, Gil Blas, Le Figaro et L'Écho de Paris). Maladie et voyages : une syphilis lui cause des troubles oculaires et des migraines qui le gênent dès les années 1878-1879 ; il voyage en Afrique du Nord (Algérie, Tunisie) ; ses contes et ses articles lui procurent aisance matérielle et reconnaissance sociale. Maupassant romancier : son admiration

sentimentales du romantisme dans un recueil de nouvelles, les Jeunes-France, romans goguenards. Parallèlement, il montre un vif intérêt pour l'écriture de récits fantastiques. Admirateur d'Hoffmann, Gautier avait publié la Cafetière en 1831. Il va cultiver le genre tout au long de sa carrière, sous la forme de contes ou de nouvelles. Ainsi, on lui doit notamment Omphale (1834), la Morte amoureuse (1836), Fortunio (1837), le Pied de momie (1840), Arria Marcella (1852), Avatar (1856), Jettatura (id.)

sans équivalent en français ? Freud, lui-même, ayant consulté de nombreux dictionnaires, constatait que « dans beaucoup de langues, un mot désignant cette nuance particulière de l’effrayant fait défaut » (IE, p. 39). Remarquons ainsi qu’un récit d’Hoffmann, Der unheimliche Gast a été intitulé en français soit Le spectre fiancé soit Ce sinistre visiteur. Chaque langue est une certaine manière, caractéristique d’une culture, de « découper » le réel. Faut-il, pour autant, soupçonner, comme Hélène Cixous

appel au surnaturel dans lequel, une fois acceptés les présupposés d'un monde magique, les choses se déroulent de manière presque normale et familière. Le fantastique peut être utilisé au sein des divers genres : policier, science-fiction, horreur, contes, romances, aventures ou encore merveilleux lui-même. Cette définition plaçant le fantastique à la frontière de l'étrange et du merveilleux est généralement acceptée, mais a fait l'objet de nombreuses controverses, telle que celle menée par Stanislas

s’intitule Festin et Fin, qui deviendra, dans l’Edition Furne, en 1846, l’Elixir de longue vie. En tête de chapitre sont placés, en épigraphe, deux extraits de la Monographie de la vertu, ouvrage inédit de l'auteur. Cette œuvre intégrera les Contes Philosophiques, lors de sa deuxième édition, chez Gosselin, en 1831. Il arrivait, en effet, fréquemment, à Balzac d’éditer ses textes en recueil à peine quelques mois après leur publication en revue. C’est un texte qui se détache des autres, car il