Les Contrastes De Le Couleur De Johannes Itten

Les contrastes de la couleurs Johannes Itten. Contraste de la couleur en soi: Le contraste de la couleur en soi n'exige pas de grand effort de la vison car pour le représenter, il est possible d'employer n'importe quelle couleur pure et lumineuse. Ce contraste est donc l'un des plus simple parmis les sept crontrastes. Le rouge, le jaune et le bleu sont les expressions les plus fortes du contraste de la couleur en soi. Figure de contraste en soi: Le contraste clair obscur: Le clair-obscur

FONCTIONNALITE ET COULEUR EN ARCHITECTURE Expression d’un ordre nouveau de 1919 à 1974 LAURA GENEAU  La couleur est un élément inhérent à l’architecture, elle est présente à toutes les époques et dans toutes les civilisations. Cependant, elle est utilisée à des fins très diverses. De manière générale, avant le XXème siècle, la couleur est appliquée sur les édificices dans un but plutôt narratif et ornemental. Les peintures préhistoriques, les ornementations des tombeaux égyptiens ou encore les

Les sept contrastes d’Itten I. Contraste de la couleur en soi : C’est le plus simple des sept contrastes de couleurs. Il ne demande pas un grand effort de vision, car pour représenter ce contraste, il faut au moins 3 couleurs pures de nature nettement différente et dans leur intensité la plus forte. Le résultat sera multicolore, franc, puissant et net. La force d’expression (le contraste) diminue : • au fur et à mesure que les couleurs employées s’éloignent des trois couleurs primaires. (ex

Les 7 contrastes de couleurs Contrastes ? Une question de rapport ! Le contraste, c’est ce qui se passe quand deux «choses» de même nature mais très différentes sont à côté l’une de l’autre. Apprendre à faire des comparaisons et apprendre aussi à relativiser ces comparaisons. Cela semble un outil d’éducation de la pensée. Helmbacher Strasbourg - 2007 Pour une information approfondie : Johannes Itten - Art de la Couleur - Dessain et Tolra 1- Contraste de Couleur en soi Le plus simple. Les trois

réalisant la synthèse de l'artisanat, de l'industrie et des arts plastiques. Comme enseignants, il engage surtout des peintres: Johannes Itten, Lyonel Feininger, Gerhard Marcks, Adolf Meyer. Les premières années sont difficiles: les conditions matérielles sont déplorables, le programme est encore vague, la part accordée aux arts plastiques, insuffisante; Itten, partisan de laisser libre cours à l'imagination créatrice, s'affronte à Gropius, qui entend éviter que "le Bauhaus se coupe de

base (... ) dès qu’il s’agit de la couleur, tous les problèmes se posent en même temps  : physiques, chimiques, matériels, techniques, mais aussi iconographiques, idéologiques, emblématiques, symboliques. ( Michel Pastoureau ) il faut discerner 2 grandes familles de couleurs : il y a les couleurs qui nous entourent ( « que notre œil perçoit » ), et qui proviennent de la LUMIÈRE : la « synthèse additive » donc l’écran et les pixels par exemple. Ainsi, les « Couleurs primaires » sont , pour ce système

recherche a travers la construction (triangle, rond, carré) En 1907, grande exposition rétrospective de ces œuvres au grand palais à Paris simplification de l’espace Van Gogh construit l’espace pictural avec les couleurs. l’espace apparaît dans les tableaux de Van Gogh par la couleur. En 1905, grande exposition rétrospective de ces œuvres au grand palais à Paris Ces trois peintres révolutions la façon de voir ce qu’est la peinture. Fin de la peinture occidentale 4 grands courants de l’art

la composition V. Division du tableau ? ¤¤ CROQUIS ¤¤ VI. Effet de balance ? VII. Dynamique de l’image ? 2/ COULEURS a) palette large ou limitée ? ( dominante ? b) couleurs saturées ? c) rapport de proportion des couleurs sombres / claires ? ¤¤ CROQUIS ¤¤ d) rapport tons chauds / tons froids ¤¤ CROQUIS ¤¤ e) contraste dominant ? (un des 7 de Johannes Itten) 3/ VALEURS 1. situation de la source lumineuse ? naturelle ou artificielle ? ¤¤ CROQUIS ¤¤ 2. présence

contradiction. Il était surtout intéressé par le « pouvoir » des couleurs et des formes. Je vais analyser le tableau, Jaune-rouge-bleu, de Vassily Kandinsky, daté de 1925. C’est une huile sur toile de 128 x 201, 5 cm et elle est exposé au centre Pompidou. C’est une donation de Nina Kandinsky. Analyse : On remarque immédiatement la symétrie,  ou  opposition,  du tableau,  formé par les lignes, les formes et les couleurs. Ces couleurs, formes et lignes qui se renvoient les unes aux autres créent

8 > COULEUR ET DESIGN La couleur dans le design d’objet « La connaissance des lois de la création artistique ne doit pas être un carcan mais, au contraire, elle doit libérer de l’incertitude et des impressions mouvantes. » Johannes ITTEN – L’art de la couleur 1 – INTRODUCTION : : Le consommateur ou l’utilisateur perçoit la couleur en premier, avant la forme du produit. Et chaque couleur possède un pouvoir d’évocation qui va faire aimer ou non un produit ou une marque. Sélectionner les