Les Faux Monnayeurs De Gide La Mise En Abyme

historiques, quoique quelques détails soient modifiés. Seul le personnage principal serait imaginaire ; on retrouve dans son aventure de lointains échos du procès de Françoise de Rohan. Les Faux-monnayeurs est un roman écrit par André Gide, publié en 1925 dans la Nouvelle Revue française (NRF). Alors que Gide a déjà écrit de nombreuses œuvres à cette époque, telles Les Caves du Vatican, il affirmera dans la dédicace à Roger Martin du Gard que c'est son « premier roman » (qualifiant ses publications

manière aussi inattendue, subtile... romanesque. Rarement le lecteur et sa première doublure professionnelle, le critique, auront été aussi utilement bousculés, presque mis en crise. On a beaucoup lu de romans qui montraient un écrivain placé en abyme, composant un roman. Ici, c’est le statut même de la fiction et avec lui celui du narrateur, du per- sonnage, de l’auteur, du lecteur et du critique qui se trouve déplacé. le « vrai » héros Résumons. Le lecteur d’une maison d’édition rédige

3 Par le jeu des structures Certains romanciers dénoncent l'emprise du romanesque, tel Diderot différant de page en page le récit des amours de Jacques, tel Flaubert critiquant les lectures d'Emma. D'autres, comme Gide dans les Faux- Monnayeurs , inventent une mise en abyme au coeur du livre : un romancier, alter ego qui leur ressemble et les nie. Le roman peut donc se contester lui-même de l'intérieur. 4 Par l'introduction du point de vue De Diderot à Flaubert, le narrateur concentre

dégradation. La table représentée par un artiste (peinture). C’est une imitation de l’imitation, une copie de copie. C’est un 2ème degré de dégradation. Le poète est éloigné du vrai à une distance énorme. La littérature est un art du mensonge, du faux. Platon se méfie de la représentation, de la mimésis. L’artiste nous fait croire à une réalité, il nous ment. Le poème nous procure des sensations, des sentiments, contraire à la raison. Conséquence, pour Platon, la République ne doit pas avoir de

Paludes, sixième ouvrage d’André Gide publié en 1895 est une création marquante à la fois dans l’histoire de la littérature française et dans la carrière de l’auteur. En effet, elle apparaît non seulement en rupture avec le courant littéraire dominant à la fin du XIXème siècle, le roman réaliste héritier de l’oeuvre de Balzac et de Zola, mais aussi avec les premiers écrits de l’auteur, d’inspiration symboliste. Annonciateur du Nouveau Roman, cet ouvrage présente une modernité très déroutante pour

romanciers, le personnage est même un porte-parole de leurs opinions. Il en va ainsi pour Edouard, qui, dans les Faux-monnayeurs, expose avec précision les conceptions de Gide en matière de littérature à travers les pages de son journal. Mais Edouard est bien plus qu’un porte-parole ; par la technique de la mise en abyme, c’est bien lui-même, en tant que romancier pris dans l’acte d’écrire, que Gide tente de capturer, de saisir. Les personnages peuvent également exprimer les opinions politiques ou sociales

profondément enfouies au sein de la mémoire et dont le romancier doit se faire le traducteur fidèle. Gide réagira également contre le réalisme avec son roman les Faux-Monnayeurs. Dans ce roman qui offre de superbes mises en abyme, Gide essayera, par des moyens plus ou moins originaux, de décrire la vaine tentative d’un romancier (Edouard) pour enserrer dans une oeuvre la réalité telle qu’il la vit. Gide forçait le lecteur à s’interroger sur le roman dont il mettait en doute les moyens et la fin. D’autres

ambitions et des intentions parfois divergeantes ; mais leur conception du texte comme objet les emmène tous deux vers une esthétique de la répétition sur le modèle musical. Le texte est un objet travaillé (comme en témoigne la mise en abyme des manœuvres qui réparent le pont dans La Jalousie) – et presque scientifiquement en ce qui concerne Robbe-Grillet ; c’est le fruit d’une évolution artistique. Le livre est un matériau, une pierre qui participe de l’édification d’une nouvelle

la poésie et à celui de la peinture. Pour Robbe Grillet, ce qui est essentiel dans un roman, c’est la structure. Le sens de l’oeuvre est caché dans sa structure. Mot-clés: Structure métaphorique, écriture, langage, répétition, déscription, mise en abyme. Abstract: The metaphoric structure in The Jealousy of Robbe-Grillet. Jealousy, one of the best examples of the new technique romanesque, is a wonderful application of the theoretical views of Robe-Grillet. The role of writing in the Jealousy is

semblé ridicule ». Il y a ici une mise en abyme significative : le « livre ouvert » qui permettrait de lire dans l’âme de Meursault, c’est aussi le roman L’Étranger. Or, depuis le commencement de notre lecture, nous avons bien du mal à pénétrer cette conscience : l'avocat est comme nous, lecteurs. Meursault demeure insaisissable, donc toujours à distance, parce que tout homme demeure une énigme, dans le livre duquel nul ne peut lire. Rappel sur la mise en abyme : ce procédé littéraire consiste à