Les Fenêtres Allitération

Plan de commentaire Verlaine a été condamné à deux ans de prison. Le voici qui médite dans la solitude à Bruxelles avant son transfert à Mons I-La fenêtre Le regard du narrateur bute constamment sur des obstacles, le toit, l'arbre même s'il s'efforce de les contourner en levant les yeux ou en faisant appel à son interprétation " cette rumeur vient de la ville ". L'horizon figé, pris entre des lignes verticales (l'arbre) et horizontales (le toit) suppose un immobilisme forcé du poète. C'est une

qu'aucun occidental n'a encore eu l'opportunité de pénétrer dans ce lieu. Il nous faut donc étudier la vision, forcément fantasmée, d'un poète européen comme Hugo qui décrit une sultane essayant d'entrer en contact avec le monde extérieur grâce à la fenêtre de sa chambre. Nous verrons donc comment Hugo assimile le harem à une sorte de prison, un univers clos où la solitude est extrême, puis nous tenterons de montrer comment la violence de cet emprisonnement se retrouve dans l'imagination de la sultane

mots comme triste, pluvieux… Cela nous met directement dan la pensée de l’auteur. La pluie, pourrait avoir une relation avec le scaphandre de la quatrième strophe. Le deuxième vers, exprime indirectement un cadre de route, d’histoire, à travers la fenêtre. L’immobilité du poète est constaté avec le vers « ou sèche depuis quand une paire de guêtres », comme si le poète devait attendre que les guêtres sèche. Cette idée est dotant plus renforcé avec « c’était » vers 1 qui s’oppose à « aujourd’hui » vers

du prince, du jeune premier. Le deuxième personnage dont nous parle Voltaire est Mr. Le baron Thunder-ten-tronckh. Son nom affiche une allitération en « t », ce qui donne l’image d’un personnage dur et autoritaire (thunder=orage en anglais). Celui-ci est considéré comme un puissant seigneur de Vestphalie, car son château possède une porte et des fenêtres et que la grande salle est ornée d’une tapisserie. Il a également une meute de chiens de ferme qu’il utilise pour la chasse, quelques employés

imprécis • « il y avait » => il était une fois • Les superlatifs « le plus beau », « la meilleure » => perfection figée amplifiée par emploi de l’imparfait qui est le temps de la durée ou de l’habitude. b) Les personnages • Le baron de TTT o Allitération en « T » = son dur qui connote quelque chose de pas harmonieux o « Tonder » = tonnerre en anglais • Candide o Il est différent => sonorité plus douce son nom annonce son caractère o Candidus = innocent, pureté o Il est passif et crédule

(l1), "savoureux" (l5), "bon" (l6), "caramel de peau de poisson" (l6), «  déguster » (l9). Tous ces noms communs nous montrent le plaisir total de Ponge à manger son repas accompagné d’un vin doré. Nous avons également à la ligne 10 « La haute fenêtre » qui est une métaphore qui pourrait signifier la bouche donc sensation gustative. Puis, nous avons ensuite la sensation visuelle. Le repas est pris dans un cadre très agréable avec « Sète » (l9), ville de bord de mer dans la région sud, comme fond

Séquence n°3 : La Poésie Lecture analytique n°1 : « Les fenêtres », de Baudelaire Présentation : Baudelaire aborde avec ce poème un thème qui touche à la fois la peinture et la littérature. « La fenêtre » apparaît comme la limite de deux mondes. Elle est non seulement un point d’observation privilégiée de l’extérieur, mais aussi un point d’ouverture indiscrète sur ce que cachent les murs → L’intimité est en quelque sorte dévoilé par surprise par un regard que nul ne voit Ce poème est

d’aller dîner au Café Riche, futur lieu de l’inceste. Une fois arrivés et installés dans un salon particulier ne servant pas uniquement à dîner, grâve à un divan plus large qu’un lit, Maxime et Renée s’occupent, en attendant les plats, à regarder de la fenêtre le boulevard des Italiens, et Zola réalise une description qui, nous le verrons ensemble, aura une énorme portée symbolique. Dans quelle mesure le spectacle du boulevard annonce-t-il l’accomplissement proche de la relation incestueuse entre Maxime

1. Le personnage d'Ondine Ondine est une créature mythologique qui fait une apparition fugitive, elle disparaît aussi vite qu'elle apparaît. Elle apparaît à la fenêtre du poète la nuit « c'est moi, Ondine qui frôle de ces gouttes d'eau les losanges sonores de ta fenêtre », « rayons de la lune ». Elle disparaît « s'évanouit en giboulées qui ruisselèrent blanches le long de mes vitraux bleus ». Entre cette entrée et cette sortie, rien ne laisse supposer qu'elle ait pu rentrer dans la pièce. Ondine

est transformé en rêve. Et pour finir, je vais expliquer la démarche du poète. DEVELOPPEMENT I- Paysage de Paris réel - « du haut de ma mansarde, je verrai » (l.5-6) ; « lampe à la fenêtre » (v.10) Le poète est en hauteur, à sa fenêtre, et il voit le paysage de Paris du 19ème siècle Allitération en [d] = rôle ??? - « Astrologue » (v.2) ; « ciel » (v.2)  Omniprésence du ciel ce qui prouve qui le poète est très haut - « qui chantent et qui bavardent » (v.6) Proposition subordonnée