Les Feux Tchekhov

lieu unique, sans cloisonnement ni barrière d’aucune sorte et qui deviendra le lieu même de l’action ». 10 Piscator écrit « J’avais l’idée suffisamment précise d’un théâtre conçu comme une machine à écrire, qui d’Eschyle ou de Shakespeare jusqu’à Tchekhov et à Brecht, sans oublier les nouvelles pièces documentaires, pourrait satisfaire tous les besoins » troisième congrès des techniciens de théâtre de Mannheim de 1959. 13 dispositif de rampe tournante d’installer la scène au centre du public11

Plus personne aujourd'hui n'est content de son sort. L'un se plaint d'être né, tel autre d'être mort ! Aurions-nous dû placer, dans la bouche d'un P.-D.G., les paroles d'un militant de base de chez Renault?... Je songe ici à Tchekhov, irrité par de telles accusations, qui écrivait : « Lorsque je décris des voleurs de chevaux, on veut que je dise aussi qu'il est mal de voler des chevaux, mais mon rôle à moi, c'est de peindre les voleurs de chevaux, et non de les passer en jugement

retour au cinéma en 1951, il réalise « Bellissima », dans lequel apparaît la star Anna Magnani. Il y explore la question du mariage et reste social. En 1955, il enchaîne des chefs-d’œuvre au théâtre (La Locandiera de Goldoni et Les Trois Sœurs de Tchekhov, entre autres) et des mises en scène lyriques (La Vestale de Spontini, La Somnambule de Bellini et La Traviata de Verdi avec Maria Callas). Il réalise « Senso » en 1954, dans lequel on remarque l’atmosphère somptueuse du début du film et le choix

mots que vous employez et de faire référence aux mêmes concepts. Si vous parlez d’une pièce à un agent immobilier, il pensera à une chambre ou à un séjour. Si vous employez ce mot avec un directeur de théâtre, il pensera à Molière ou à Tchekhov. De même, un photograveur n’emploie presque jamais le mot « photo », bien trop vague. Il vous parlera de bromure, de fichier JPEG, de films, de simili, de quadri, de Cromalin, d’épreuve, de PDF, exprimant l’état de son traitement. Partager un

 www.comptoirlitteraire.com André Durand présente Georges SIMENON (Belgique) (1903-1989) Au fil de sa biographie s’inscrivent ses œuvres qui sont résumées et commentées (surtout ‘’Feux rouges’’), le personnage de Maigret étant étudié. Bonne lecture ! Il est né à Liège un vendredi 13 (ce qui effraya sa mère qui, superstitieuse, demanda à son mari de faire une fausse déclaration pour ne pas nuire à son enfant ) dans un milieu petit-bourgeois habitant le quartier populaire d’Outremeuse.

autre (Alain Françon). Entre l’engouement saisonnier, la marginalité insistante ou la lente reconnaissance, l’époque secoue comme elle peut son sablier. Ces propos ne soufflent-ils pas sur ces vieilles lanternes que toute époque allume avec des feux antérieurs? N’est-on pas toujours, peu ou prou, aveugle sur sa propre époque, et combien d’auteurs à succès des temps jadis sont aujourd’hui putréfiés dans la fosse aux oubliettes? En 1929, Charles Dullin ne déclarait-il pas : «Malgré une production

Anton Pavlovitch Tchekhov MA VIE Récit d’un provincial Traduction de Denis Roche Table des matières MA VIE RÉCIT D’UN PROVINCIAL ....................................... 4 I .................................................................................................... 5 II ................................................................................................ 15 III ............................................................................................... 24 IV ...

Lear ou Hamlet. Rappel : Le Conte d’hiver se joue cette année à Dijon. Henrik Ibsen : Le Canard sauvage (qui se joue cette année à Dijon). Calderon : La Vie est un songe. Carlo Goldoni : une comédie, par exemple Arlequin valet de deux maîtres. Anton Tchekhov : une pièce, La Cerisaie ou Les Trois Sœurs. Federico García Lorca : une tragédie, par exemple Noces de Sang. Bertolt Brecht : une pièce didactique de la maturité comme Le Cercle de craie caucasien, Mère Courage et ses enfants, La Vie de Galilée

devenait inséparable du texte lui-même, (il faut signaler que ce traitement de la didascalie Voir le livre, Jean-Pierre Ryngaert : Lire le théâtre contemporain, Paris, Dunod, 1993. Physiologie d'un accouplement, Éditions Actes Sud, 1988. Couvre-feux (récit), Éditions Actes Sud, 1990. L'Au-delà, Éditions Actes Sud, Coll. "Générations", 1992. 31 30 30 m’avait saisi dans l’œuvre de Peter Handke La Chevauchée sur le lac de Constance)32 ». 3- Les années quatre vingt ont vu naître un certain

multiplicité des emprunts au vocabulaire de la tendresse, relever les images et les métaphores venues tout droit de l’Astrée, des romans de Mademoiselle de Scudéry et des recueils de pièces galantes, insistant sur les regards-miroirs de l’âme, sur les feux-de-l’amour et sur les combats que se livrent les glorieux-prisonniers-de-l’amour et leurs charmantes maîtresses. La tirade de Titus à la scène 2 de l’acte II de Bérénice, est un modèle du genre : « Enfin tout ce qu’Amour a de nœuds plus puissants,/Doux